鲍勃·迪伦获诺奖后的首部作品，展现迪伦歌曲的灵感源头(9)

《我包罗万象》（I Contain Multitudes）封面。
大部分文章分为两部分，第一部分是“梦幻般的即兴片段”，使用第二人称视角“你”来指代歌曲中的叙述者，展开对歌曲意境的诗意想象。然而，如果你真正对照原本歌曲的歌词，就会发现，迪伦对一首歌意境的勾勒，可能要比歌词的字面意思，乃至普通人对它们的理解，来得深邃、黑暗得多。
就如第一首歌《底特律城》，歌者满怀思乡之情，“梦见我的妈妈，亲爱的老爸，姐姐和哥哥，我梦见那个等了我很久的女孩。”迪伦却毫不留情指出“那个幻景其实根本就不存在。没有母亲，没有亲爱的老爸、没有哥哥姐姐。他们不是死了就是已经离去。梦里那个等了他很久的女孩嫁给一个离婚律师，生了三个孩子。” “谁人”上世纪60年代谱写的青春赞歌《我的世代》到了迪伦笔下，成为业已变老的摇滚婴儿潮一代当今困境的讽刺画面，“在现实中，你是一个80岁的老人，坐在养老院的轮椅上被人推过来又推过去，护士们让你很不满意。你说，你们干嘛不统统消失呢。你不愿意生活在愚人的天堂，你不期待这个，你祈祷自己不要落到那种地步。啊呸呸呸。你宁愿死掉。”忧郁华丽的《面前的酒杯》的主人公似乎是一位战场归来，患有创伤后应激障碍的老兵，迪伦为他安排的恐怖经历足以令人毛骨悚然；
至于歌唱暗恋者心声的《你不了解我》，迪伦轻飘飘地说，“一个连环杀手说不定喜欢唱它”；而讲述了一个西部传奇故事的《埃尔帕索》则是“死亡之门，魔法之地，一首关于种族灭绝的歌”。从这些奇诡阴暗，带有一丝黑色幽默的脑洞之中，或许可以隐约窥见这位歌手毕生都极为与众不同的思维方式；又或许只是如同迪伦早年的自白：“我并不悲观，我只是想用最简短、最简洁的方式来表达自己。”
第二部分则更像是传统的散文，是迪伦在歌曲基础上发散的叙事与哲思。他用了很大篇幅，讲述歌曲背后的人物与故事，虽然对于新一代读者来说，大多数人与事显得有些久远，然而这位诺贝尔文学奖得主只需寥寥数笔，就能让它们重新鲜活生动起来。在他笔下，运命多舛、生不逢时的鲍比·达林，锐意求新却不幸英年早逝的里奇·纳尔逊，充满自毁色彩的传奇汤斯·范·赞特和“旧提琴”约翰尼·派切克……他们的故事令人唏嘘感叹。至于从惨遭剽窃的作曲者摇身变为雪茄大亨的阿诺·乌韦齐恩，为众多歌星设计华丽服装的努迪·科恩，以及维克·达蒙尼、皮耶尔·安杰利和詹姆斯·迪恩的三角恋……这些趣闻轶事让人看到老迪伦颇为八卦的一面，让人忍俊不禁。而当这位耄耋之年的前辈对他同时代的人乃至后辈不吝赞美的时候——“莱·库德……提升了自己参与过的每一张唱片，还有许多他不曾参与过的唱片”“‘唱盘’的托尼·