最会写离婚的编剧，又来输出金句了！(10)

所以，虽然这次的功课和往日的最佳状态存在差距，但我仍愿意为坂元裕二鼓掌。
被高估的爱情和婚姻
《东京爱情故事》让坂元裕二在二十来岁的年纪就被封了神。如果仔细探讨当中成功的缘由，原著漫画的突破以及演员自身的魅力，恐怕才是第一要义。
但褒奖和类似的纯爱项目源源不断地不请自来，仿佛所有人都急着给坂元裕二贴标签。
这让坂元裕二倍感厌倦：“这样写就能叫座、这样写就能提高收视率，好像这样就能够满足了似的。我想要写的不是这样的东西。”

不好意思，允许我拆一下CP。/《东京爱情故事》剧照
他逃跑了，转而尝试主题宏大的电影和小说创作。前者口碑惨淡，后者他“花了三年时间都没写出完整且像样的东西”。
直到有两件事情，重塑了坂元裕二的写作观。
一是女儿的出生。当时妻子在外赚钱，坂元裕二进入了“李安式”的带娃生活。这让他意识到：原来看似琐碎的日常，才是生活中更为实质且核心的东西，在此之前他向往某种所谓“文豪的生活”，觥筹交错、高谈阔论、自由自在。
这段家庭煮夫的经历，促成了坂元裕二的原创剧本项目《母亲》，剧中他塑造了一个由疼爱女儿逐步变成虐待女儿的母亲角色，不为批判或Judge，只为尝试理解和反思。

诱拐犯和虐待女儿的母亲。/《母亲》截图
另一件事则和某张照片有关：一对男女在一辆燃烧着的汽车前亲吻。坂元裕二意识到，爱情并不只是两个人的事，既然燃烧着的汽车可以影响一段恋情，那么人们所处的社会背景，当然也会对情感关系做更深层的勾连。