达利：你们只需要记住我的胡子(5)

记忆的坚持（The Persistence of Memory），布面油画，24 × 33cm，1931年，现藏纽约现代艺术博物馆。
我也不打算为达利的作品留下什么盖棺定论的诠释，不然就如那些艺术评论家一样，犯了「百无一用是书生」的低级错误。那些流动的时钟、蚂蚁、峡谷、沙漠、天空等等，都不过是一个偏执狂在讲述他幼稚的童年故事，用最直观的想象或许就能触及到达利天马行空的颜色。他的作品都是为了达到跟观众的潜意识沟通而存在的，如果还要尝试抛开作品本身而解读作品中使用的各种符号，达利会告诉你所有符号是杂乱的，就跟人的潜意识一样，任何文字都显得苍白无力。
美金
1938年，达利前往伦敦亲自拜访佛洛伊德，试图说服他认识到无意识理论对超现实主义绘画的重要意义。
这是「儿子」生平第一次亲身触摸到心目中那个伟岸的「父亲」形象，达利后来在自传中亲口说，平生只有见到两个人的时候不由
自主地流起汗来，一个是童年的偶像毕加索，另一个就是拜会佛洛伊德。
父亲也很粗暴地送给达利两句话：
「在古典的绘画中，我寻找无意识，而在超现实主义的作品中，我却寻找有意识的东西。你的神秘感是泄露直白的。相反，达文西、安格尔的画才符合无意识的理想。」
达利无论通过什么手段和途径来展示无意识的心跳，本质上都是有意识地设法把想象力从理想和科学的禁锢中解放出来。无意识就像是一个定时炸弹，不管你剪断蓝色线还是红色线，总会有意想不到的爆炸；当你弃之不顾的时候，时间流逝的滴答声响又让你生不如死，他需要重新思考自己超现实主义风格的未来。几乎就在同一时间，因为达利没有如其他艺术家同僚般与法西斯主义割袍断义，他在一次宣言中高喊，「我和超现实主义的最大差异，在于我是个超现实主义者」，之后就在1939年正式离开了超现实主义圈子。