圣丹斯大奖影片，一部拉美版《现代启示录》(8)

90/100
其实一整年下来，也不会看到几部用视听手段把人彻底调动起来的电影，《原钻》就是其中之一，而从兄弟俩自己的序列上看大概是原钻>天知道>好时光（虽然三部之间差距很小）。萨弗迪兄弟一直关注美国社会边缘人群，于是乎电音黄赌毒成为标配，这是一个学院不会愿意认可的世界，却也是如宇宙般宏大、如宝石般瑰丽、充满动感的万花筒式的世界。当然，这种动感和活力不仅属于萨弗迪兄弟，也属于A24，也属于网飞——美国电影的uncut gems。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
82/100
萨弗迪兄弟在视听、剧作上都有了更主流、成熟化、精细化的设计，倒反而产生了些许“招安”感。首尾互衔的结晶-身体作为全片的喻指，连带出非洲原石-珠宝行-篮球赛场-拍卖行-犯罪的资本链条，每个环节间都是“赌”这个行为，纽约因而化为一个当代的金钱原始丛林。最终的锁牢与死亡看似突发，却也经历了漫长的人物铺垫而致，是结束电影时强有力的动作。整个片概念挺好的，也是萨弗迪兄弟从主流视角而言目前最成功的一部，但就个人而言，还是比《好时光》差太多了。这部面铺得太大，以至到最后一直在表象兜圈子，情感空洞，对全员极度狂躁的处理也有点用力过猛。
仇晟，婴儿作家，年轻导演，老影迷
80/100
极限时间空间内的调度，萨弗迪兄弟就是当代斯科塞斯，结合了金融片和动作片的长处。原石和非裔的血肉纽带，靠犹太人和全球贸易重新建立，在宗教式的体育比赛中发挥着似真似假的神秘力量。Howard躺在地上，似笑非笑，像是自己做的钻石娃娃。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
78/100
自语气层面进一步接近斯科塞斯早期作品灵魂。主流制作特征浮现的同时，人物仍然始终维持统一的非理性状态，桑德勒在不断涌现的外部矛盾之间游刃的姿态是《原钻》喜剧性的最大砝码。但相较《好时光》、《天知道》，主流制作特征无疑使两位导演背朝自己笔下的人物走了一大步，他们还没有找到整体戏剧性与局部现实主义的最佳契合点。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
再这么玩儿下去真降不住这兄弟俩。继续接近斯科塞斯（《下班后》）和卡萨维茨（《谋杀地下老板》），甚至走向了《好时光》的反方向，由现代街头的尼古拉斯·雷转为Neo-noir。庞杂线索球团，拓展叙事迷宫，到底值不值得试探每一条线头，见仁见智，但喧闹的奔走必然是容易不耐烦的，谁也不想预见太多次死路。最好的一幕即是桑德勒的最后一搏，分割的空间、反差的人物、追赶的剪辑，三重时空的调度凝练成最纯正的Noir精神，将这出“成功的滋味”彻底逼入永不复还的宿命漩涡，流血喘息着拥抱子弹与毁灭——从未有什么运筹帷幄的失策，都是上天注定的错过。