为何30年后，这部被称为“神作”的电影会引起那么大的争议？

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前段时间，《这个杀手不太冷》这部电影在网上引起了争议。
争议的点在于它涉嫌抄袭1980年上映的电影《女煞葛洛莉》。
如果，你看过《女煞葛洛莉》这部电影，就能明白这种怀疑是合理的。
两部电影在故事背景、结构、内容上重合度都非常高。
两部电影都是发生在巴黎，都是小孩的父母遭到黑帮灭门后，一个杀手带着一个小孩逃亡的故事。只不过《这个杀手不太冷》是“大叔和萝莉”的组合，《女煞葛洛莉》是“阿姨和正太”的组合。
如果《这个杀手不太冷》制片方没有购买版权，说它抄袭也并不冤枉。
可是问题的根源不在这，抄袭只是一个导火索。
大家最后是把愤怒的火对准了导演吕克·贝松本人以及《这个杀手不太冷》中的恋童问题。
为什么过了30年，才想起批判《这个杀手不太冷》中的恋童问题？这是因为看这部电影的观众女性意识觉醒了。
没错，这里指代的是女性观众。
因为只有女人才能切身体会到这个世界的“男性凝视”，以及在这种凝视下的生存处境和生存状态。
而女性意识觉醒并不是女人天生就有的一种能力，它是在拥有一定的生命经验和人生智慧之后才会发生的事件。
作为女权主义的奠基人——波伏娃，也是在40岁之后才写出了《第二性》这本书。
在中国，八、九十年代就有戴锦华这样的学者研究女性主义，但是大家普遍性的接触到女性主义还是最近十年的事。
最大的因素就是得益于“Metoo”运动的影响。
因为事无巨细的呈现女孩成长过程的热播美剧《我的天才女友》是在“Metoo”运动之后才开播的。备受东亚女孩子推崇的女权主义作者上野千鹤子，也是“Metoo”之后她的作品才在中国广泛传播起来的。

女性意识的觉醒，必然会对“男性凝视”进行审视和批判。
同样是成年杀手和孩子的组合，在电影《女煞葛洛莉》中就是长辈和孩子之间的正常感情，在《这个杀手不太冷》中，就成了中年大叔和12岁的未成年女孩之间的爱情。