旧瓶装新酒，《旺卡》能否拯救歌舞片？(3)

《旺卡》则是对于1971年电影《欢乐糖果屋》的再现，重拾歌舞元素，为查理这个角色补全前史，算是一次歌舞的返璞。
不同于原作的剧情框架，《旺卡》更像一只开天辟地的石猴，莫名其妙的毫无缘由。开篇大段的歌舞段落不停地点题，强化自己歌舞片的身份。随着剧情持续推进下去，这一主要类型好像刻意在隐藏自我，平铺直叙到影片结束，流俗地成为一部不功不过的合家欢喜剧，除了休·格兰特饰演的欧帕伦怕人出来幽默一下之外，再无亮点。
片尾展示的巧克力工厂更像是给这一IP的注脚，华丽而粗暴地给予观众一个钩子，除此之外，再无更多和前作相联系的元素。

最致命的弱点出现在影片的立意上，将主题回归到亲情与家庭上，通俗但老套，明明片中有大量关于宗教、资本主义、阶级、剥削等隐喻的壳子，全部成为了“家庭”主题的附庸，没有批判、没有讽刺，坏人全部得到应有的惩罚，好人迎接圆满的结局，又一部毫无“毛病”的电影诞生了。
当下中国观众是否依旧吃“合家欢”这套叙事？目前来看，首日仅600万的票房成绩说明了一切。
反观《查理和巧克力工厂》，童话风格大变直接“刺”向不听话的“熊孩子”们，讨论当人面对诱惑应该如何做出选择，加入亲情元素则是对于财富的平准；《欢乐糖果屋》同样是对于孩童一个温柔的警告，带点说教意味但胜在想象力与对原著的合理化改编。
《旺卡》顺其自然地接受了“歌舞片”类型中对于平衡社会状态的呼唤，男主作为外来者背负校准社会不稳因素的职责，在完成这一终极任务之后离去。学对了，但只学了一半。它利用了大众对于这一形象的熟悉度，省去了很多建立人物的桥段，将重点放在那些超现实情节上，华丽的歌舞与精彩魔术把戏为较薄弱的人物形象建造了一个庇护所。
《旺卡》绝对不是一部难看的片子，相反，它简直是为人们量身定做的“假日电影”。观影过程轻松，没有复杂的情节设计，没有高速移动的镜头，对于眼睛、身心、大脑都是一次愉悦的放松。生活已经足够疲惫了，为什么还要去电影院再被拉紧神经？这种舒舒服服的电影才能够做到普世与无害。