旧瓶装新酒，《旺卡》能否拯救歌舞片？(6)

陈可辛当年执导《如果·爱》是华语歌舞片的一次大胆尝试，依旧没有能为这一类型撕开一道口子，这么多年过去，小有名气的国产歌舞片屈指可数。即使到了互联网发展如此迅猛的当下，国产歌舞片也同样面临橘生淮南的困境。
如果说歌舞片这一类型在国内仍不成熟，还有很大的发展空间，那么将目光放眼国际，同样可以发现这一类型票房号召力消减的趋势。

迪士尼今年上映的新版《小美人鱼》争议不断，最终全球拿下了5.7亿美元，但和接近3亿美元预算相比，这一成绩只能说差强人意，要知道《美女与野兽》当年可是狂砍12.73亿美元的全球票房；百年纪念带来的作品《星愿》处于既不叫好也不叫座的尴尬境地，回到2019年，《阿拉丁》全球票房10.5亿美元，《冰雪奇缘2》全球票房14.5亿美元，对于目前的迪士尼来说，都是难以达到的商业成绩。
近几年被人们熟知的歌舞片，如《倒数时刻》、《人人都在谈论杰米》、《毕业舞会》、《猫》等一系列歌舞片全都是改编自同名音乐剧，重启加明星阵容，直接上流媒体是为了扩充片库的多元度，瞄准院线的电影用这一套方法，也无法成为票房制胜的法宝。

《猫》在2019年上映两周后，全球票房不到4000万美元，该片的制作成本为1亿美元，片方还为影片投入了9500万至1亿美元的额外费用，用于全球营销宣传和发行，项目亏损巨大；2022年上映的歌舞片《巴比伦》更是让派拉蒙影业亏了8740万美元，导演达米恩·查泽雷可是之前拍出过《爱乐之城》这种商业与艺术双成功的佳作，《爱乐之城》全球累计总票房超过4.72亿美元，查泽雷对歌舞片的热爱不减，其余方面来看就是全方位的退步。