讲“多重宇宙”，《群星》更加收束，更加精准(2)

当从简陋版的太空歌剧转向精神谜题的时候，这个故事才露出真容。它其实关乎于时间与空间的坍缩，关乎于人们对物理学概念的重新认知，关乎于量子纠缠，关乎于多重宇宙是否存在、是否重叠、是否搅扰，关乎于薛定谔的猫，关乎于一种极致的玄学或者说极致的科学，以及在那遥远尽头，科学与玄学彼此相融，甚至不再需要区分的那部分内容。
这样的题材当然已经有过很多呈现，但显然仍有着大量可供开发的空间。如果要对标某部更熟悉的剧集，《群星》或许能让人想起著名的德剧《暗黑》，J·K·西蒙斯主演的《相对宇宙》，小众的《浩瀚猎杀》，甚至经典的《迷失》。但相较而言，《群星》显得更加收束——它没有将故事铺张出去，而是精准聚焦一个点，也并不想隐藏自己探索的主旨。在推进故事的过程中，它已经几近剖白地向观众展露一切，很多角色几乎都闪现出两种不同的状态：会说瑞典语的女儿和只会说英语的女儿，落魄的老科学家和威严的老科学家，等等。如果说，最初的时候，故事还在线性发展，故事中的“宇宙”也还相安无事，但越到后来，一切都开始变得混乱，宇宙与宇宙相切、相交。人们平日里信仰的一切常识都开始抖动。
故事进行到一半的时候，有一个桥段，几乎像提炼中心思想般将整个戏核全盘托出：老科学家去找Jo，在楼下碰到她的女儿。老人坐在秋千上给小女孩讲起量子物理。他说：“长久以来我们理解世界的方式是以经典物理学作为标杆的。然后爱因斯坦出现了，他开始研究原子、次原子、粒子和波形。经典物理学原理似乎不再适用了，这是个未解之谜。举个例子，同一个事物，可以同时以两种不同状态存在：例如某个粒子，完全相同的粒子，在某个世界中，这个粒子是黑色的；在另一个世界中，这个粒子却是白色的。在这两个世界中间存在一个阈值空间，这个粒子既是黑色也是白色，粒子在黑白之间浮动，直到观察者出现为止。我发明了一种机器，被送上了外太空，希望解释这一切，发现了一些东西。但那些东西似乎不想被发现。”
他和女主角都发现了一些东西，但那些东西显然都在与他们玩着捉迷藏。而与他们捉迷藏的还不只是那些神秘的“物质”，还有身边真实的人——那些人一直在阻挠、搅扰。老科学家和女主角像不顾一切奔赴真理的圣徒，而周围的人都是企图将人们留在蒙昧中的魔鬼。但一切真的如此吗？他们所坚持探究的一切到底会带来福祉还是灾难？没人知道。他们无意之中变成了某种意义上的先知，也变成了世俗意义上的疯子。这是宿命还是警告？