从《美玉》到《黑暗荣耀》，韩国女性暴力影片的发展史(3)

所以，女性依然无法在对男性的模仿中从男性主体中剥离出来。当然本片也是受制于传统黑帮电影的框架，还无法以纯粹的女性形象说服观众接受女性暴力的缘由与突起。

无论如何，本片塑造的这种强势、暴躁的性格还是在一定程度上完成了对传统女性形象的解构。
在此后的《中国城》和《美玉》中，女性施暴者形象虽整体上依旧难逃男性特征的束缚，但已然开始发生转变。
《中国城》中一零与锡贤相遇后，不知不觉喜欢上了对方，也开始打扮自己，主动穿上了作为女性符号之一的裙子。
《美玉》中的美玉虽然依旧是短发，但大多时间都是以女性装扮出现。并且，这两部电影都开始有意识地强化女性作为母亲柔美的一面，用传统亲缘关系的书写达到淡化暴力的目的。

04暴力女性与女性暴力

黑帮电影在其诞生之初仿佛就被贴上了男性的标签，打斗与厮杀也成为了直接体现男性气质的重要元素。
在主流艺术创造过程中女性角色长期沉默与缺席的情况下，女性角色常常以一种柔弱、美丽、性感的形象存在于电影中，并总是作为男人们抢夺的对象或是暴力的受害者。
随着女性意识的崛起，性别的失衡使得黑帮电影在现代工业社会中无法满足人们自我表达的后现代价值观。
于是动作电影中的女性施暴者角色开始增多，打破了传统社会认知中的柔弱形象，完成了对传统性别认知的解构，表现出了某种新的风格倾向或发展趋势，女性人物在电影中的暴力行为也逐渐被社会接受。