新民艺评丨《门前宝地》：徐浩峰的江湖

徐浩峰的电影辨识度是极高的，甚至可以说是独辟一径，大概可以贴上三个标签：武侠电影、作家电影、学者电影。
他的每一部电影，都能成为一个话题，这就是徐浩峰的“门前宝地”，这就是徐浩峰的江湖。

上海国际电影节是影迷的狂欢节，数以千计的电影就像一桌满汉全席，丰盛而又霸道，让人食指大动但又顾此失彼，不知从何下嘴。除了十几部金爵奖参赛片是观众瞩目的焦点电影，每届还会浮现若干部话题电影，徐浩峰导演的新片《门前宝地》无疑是本届上海国际电影节颇具话题性的作品。
《门前宝地》的故事大框架设置是最最普通的武侠电影的套路，民国早年，天津一家武馆老掌门撒手归西，按老掌门意愿大徒弟接替，但老掌门儿子偏偏不服，便闹出血雨腥风的乱子来。
然而电影毕竟是电影，不是电视剧，更不是章回小说，何况是徐浩峰电影，没有所谓的按部就班，没有娓娓道来，甚至都没有传统意义的起承转合，高潮突然就应接不暇地扑面而来，刀光剑影一路杀下去，观众要想接住导演的招数是要有段位的，否则想要看个明白真切也真是难了，所有的信息与意涵都是瞬时叠加的，大义、恩仇、门规、情爱、江湖、家国、男人、女人……好像什么都说了，又好像什么都没说清楚，徐浩峰的电影招法就像武术招法讲求点到为止，当观众被影像一径裹挟而去的意识稍有回神之际，电影已戛然而止。

天津在中国近现代历史上是一个有着鲜明特质的文化地理概念，亦中亦西，亦旧亦新，既有霍元甲、韩慕侠这样的武林泰斗，又有“玻璃花”“那五”这样的街头混混和遗老遗少，编导把故事设置在天津地界，既符合近代天津武风兴盛的历史真实，又方便承载电影所内涵的各种文化隐喻，各种真真假假、亦真亦假、似是而非的场景造型和服化道造型，处处隐藏着导演的机心，就如片中高度还原又故意失真的邮筒和围墙，若有若无地提醒着观众这部电影在还原历史的同时又试图超越现实。