《疾速追杀5》炸裂！大尺度回归(4)

这难免让人想到徐浩峰的武侠世界，脚夫、担夫、摊主看似粗人，实际上深藏不露。
在规矩面前，武人们恪守的纪律性为他们增添了一种高贵的尊严感，而这种节制也让比拼杀戮生出了一种独特的肃穆美感。
只是，徐皓峰的武打讲求的是一击毙命，没有多余的拼斗，而《疾速追杀》的武打动作颇有上世纪港片武侠的余韵。
《疾速追杀》打斗场景繁多，几乎全片一半以上的时间都在打斗。
约翰·维克的逃亡之路跨越了各种场所地域，更是让所有打斗都呈现出一种视觉上的奇观化。
比如，约翰·维克骑马与骑摩托的追击者在马路上打斗，一面保持着极限速度的差距，一面又要单手回击。

再比如，夜店舞池，霓虹随着舞曲跳动，混杂在其中打斗的约翰·维克与杀手一招一式也有了节奏。

还有图书馆、车站、武器行、酒店、博物馆多个场景的翻腾躲闪，这样巧借地势的打斗让电影的动作极具美感，也让人不禁联想到了上世纪的港式武打片。
当然，打斗的美感不能单靠地势，还有动作本身的开创性融合。
《疾速追杀》融合了多种武术品类，并且不断开拓打斗的极限。
到了第四部，在以往的格斗术、枪战外，还加入了李小龙招牌双节棍以及日本箭术剑戟。