“编剧帮”问创作者：《想见你》之后，台剧“复苏”了吗？(6)

宋方金表示，给编剧同行最重要的启示就是创作要修辞立其诚。别胡编乱造，也别闭门造车。你对艺术负责任，艺术就会对你负责任。方羌羌强调，要始终保持创作的热忱，并相信故事的力量。汤祈岑还提到，在市场允许的情况下，寻找新的创作视角，深入受众，了解受众。
做过偶像剧的汪海林又独辟蹊径，他从文化角度出发，仔细分析了下，台剧有国语剧的辉煌，长剧主要写中国人的忠孝节义，所以比较接地气，观众也很容易接受。近年来的话，尽管台湾偶像剧走出了自己的风格，也是立足于本土文化基础上的。
“对我们编剧来说，千万不可简单复制一些台剧的成功经验，尤其不要去机械模仿台剧的人设和故事形态，要学会走自己的路。虽然我做过偶像剧，但我不提倡大力发展偶像剧。偶像剧还是个半岛文化、岛屿文化，在文化模式上，与中国大陆的整体文化形态并不兼容。”汪海林补充道。
同样是对偶像剧有所涉猎的倪骏认为，还是要与时俱进。时间在往前走，整个市场和观众也在发生着变化。就当下来说，编剧是要有自己的绝活儿，也要注意自己的讲故事方法是否过于传统或老套。
所谓“复苏”，并不是一朝一夕就可以完成的。回看“黄金十年”之后台剧的发展，传统偶像剧星光不再。面对所处困境，多年前台剧就开始追求创新变革了。难能可贵的是，在不断做出先锋尝试的同时，也并未丧失原本擅长的干净清新的叙事风格。一部部剧的主创团队们，在一次次试炼中，让作品的完成度越来越高。如今，台剧也许并未完全“复苏”，对于未来而言，一切将水到渠成。
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