港影：《九龙城寨之围城》，很抱歉，香港电影未死(2)

如图所见。
无论是终极海报，还是全员人物海报，都没有出现“杀人王”的名字和身影。
从电影的片头、片尾和首映礼现场来看，片方给了郭富城足够的尊重和地位，比如以“特别友情客串”身份压轴，片尾按出场顺序，也是第一个出现名字。
之所以一直“藏”而不发，或是为了给观众一个“惊喜”。
这个想法当然可以理解。
但“杀人王”这个角色，不但其无匹武力、凛冽气场和忠义、狠厉性情，皆给人印象尤其深刻，更是推动剧情发展的关键人物。
昔日恩仇，皆因阿占“囚杀”狄秋妻儿而起。
许多年后，似乎是宿命的指引，其子陈洛军兜兜转转，回到了九龙城寨。
而终局之时，却又恰是陈洛军，最终解救了狄秋。
恩仇何解？

这部电影，甚至有一种很强烈的史诗感。
拍历史或者过往岁月，一般都会强调还原度极高的置景，从人物服饰、物件到建筑等等，不一而足，颇费功夫。
上一次拍《智齿》，郑保瑞就整个了一个尤其精细的假“垃圾场”。
这种态度很值得嘉许。
而随便举个例子，比如邱礼涛拍的《莫斯科行动》，时间回溯了三十年，但无论海报还是电影本身，从色彩、服饰到置景，完全感受不到时光的斑驳。
再转而观察这次的“九龙城寨”，旧墙、电线、垃圾桶、窄道、低檐和密楼，随着镜头的游走和穿梭，会将人完全和彻底地带入旧年代的情境当中，它有一种让人“信服”的能力，其内蕴藏的是严谨与匠心。
这种精神，在华语电影中，已经不多见了。
商业的华丽和浮躁，早将艺术、内涵、精神及思考等等，尽数冲淡。
很多人乐见和夸夸其谈的，是数据、流量和营销，却似乎忘记了，电影不仅仅是一件商品，它还同时是一种艺术。
郑保瑞导演，当然值得更多。