这些女性电影，生闯不准“她”涉足的禁区(4)

[让娜·迪尔曼] Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)导演：香特尔·阿特曼
主演：德菲因·塞里格
1976年1月，法国《世界报》宣布，电影史上第一部女性主题的杰作诞生了，它就是香特尔·阿特曼的[让娜·迪尔曼]。
看完这样一部电影，需要巨大的勇气。
三个多小时里，电影不加修饰地展现了主妇生活令人窒息的平淡。
镜头是固定的，不做任何推拉摇移的动作，无情绪地凝视她的生活；
机位是有限的，除了少量外出的镜头，都是公寓里十几个机位下的视角，空间那么局促；
故事是沉闷的，只有无止境的家务，我们看着迪尔曼削完两个土豆，不经任何剪辑，看着她泡咖啡，等着水从滤网中慢慢透过去，看着她周而复始地，阻止这间屋子中的熵增加，徒劳维持着宇宙的有序。

导演阿特曼那年仅仅25岁，凭借这部电影被誉为天才。她在诠释这部电影时说：“我确实认为这是一部女性主义电影，因为我给了空间，去展示女性的‘日常模样’，而这在从前，从未以这种方式展示过。”
母亲，是一种只能在清晨和傍晚看见的生物。母亲除了是母亲外，还有怎样的世界，无人知晓。
千百年来固化的性别分工，将女性禁锢在一个神秘之地。没有人关心她们的内心世界，甚至她们自己也无暇在意。
迪尔曼在停下活计时，手不知往哪里放，眼神也困惑，这突如其来的空虚，已经是自我意识的极限。

观众可能在任何一个时刻，被这样的琐碎和无意义完全压垮。但是迪尔曼们，仍一天天不知疲倦地重复着这样的生活。片尾，沉默隐忍的迪尔曼，突然刺穿了一名嫖客的喉咙。她独自养大儿子，就靠着这一个两个男人的“零用钱”。
戏剧感极低的三小时在这里突然爆发，写实陡然转为写意，用刺死男性的意象，结束了漫长的折磨。