烂番茄100%的恐怖电影，《逃出绝命镇》导演新片再次制霸票房榜(4)

包括结局的开放式处理，是故意借观众对故事的不明、疑惑，创造更令人不安、困扰的反应。
皮尔导演十分重视电影的观赏性和娱乐性，他不会像库布里克一样舍弃卖弄官能刺激的砍杀情节，仍需依从传统为剧本写个折中的方案，
另外，他在通过电影语言对剧情进行解说之余，也保留了对剧情前因后果的联想空间。纵未有《闪灵》般离奇、超自然的黑白照片，结局的红色画面也足够教人惊讶。

反复联想他在片中铺设的暗喻，背后夸张的排外意识是何其邪恶（似乎在讽刺特朗普的狂人所为），使人不寒而栗。
场面调度精淮，剪切凸显故事核心
为了突显分身与主角本体是相反的两极，《我们》的分镜构思十分之淮确。影片甚少会把两者放进同一画面，通常多以正反镜头互剪，制造双目对视的效果。
当然，这可以说是电影低成本的拍法。但是，我们又见末段导演用上裂焦滤镜将 Adelaide 与自己的分身 Red 诡异地放于同一画面，彰显出二人莫名其妙的相似之处，效果煞是惊人。
《我们》的剧情越发展到后面就拍得越是精彩。
电影序幕中岀现的字幕、电视广告、镜子屋、童年分身、白兔的段落所为何事……前段的铺垫都会得到解解释。
片末两段的互剪，节奏淮确，表现一明一暗的关系，影片结尾处的那条只会下降的扶手电梯，跟《闪灵》里小男孩Danny 踏单车走过的那条超长的长廊一样，让人莫名产生一种对未知尽头的恐惧……