《消失的爱人》导演新作，今年最不该错过的一部新片(16)

在制作这部电影时，大卫·芬奇曾表示“他希望电影就像你在一个仓库里，看到了《公民凯恩》，旁边就是《曼克》。”
这不仅流露出敢于和《公民凯恩》“碰瓷”的信心和野心，更表明芬奇想做的不是总结那个时代，而是进入那个时代。
事实证明，他确实做到了。
看过本片后，你不可能忽略它以假乱真的画面，就像不少影评人预测的那样，《曼克》的技术绝对足够席卷奥斯卡技术奖项。

如果说《公民凯恩》的伟大很大程度上来自它炫目的摄影，那么在《曼克》中，大卫芬奇做到了让影像质感几乎和30年代的好莱坞别无二致。
影片运用了数码相机拍摄，但又通过划痕让画面梦回赛璐璐时代。

这不仅仅是复古做旧，这简直是迷影情结的“文艺复兴”，实在是煞费苦心。
也许《曼克》注定是一部为普通观众设置了层层障碍的作品，但它虔诚捧出的道理，又是如此的朴素、真诚。