从《再创世纪》看TVB的革新(4)

但杜之克深知，这种优势在逐渐消失，“20年过去了，要掌握的要点都已经掌握了，你基本已经无法分辨出拍摄手法是来自香港导演还是内地导演，除了风格有差异，技术上已经没多大差异，甚至一些内地导演还明显地超越香港导演。”
改革势在必行。一定程度上说，当TVB和视频网站同时参与合拍剧集时，双方被置于同一起跑线，在创意、方向感、视野、整合资源的能力等方面一起接受市场的考验。一旦作品落地，就会与内地竞争者、海外竞争者一起比拼，“如果因为资源不足而影响到质量，我们就会慢慢被遗忘。”。
合作者的进步加剧了危机的紧迫感。“这两年来，内地的网络媒体和网络平台在质量把关和方向感把握上取得了很大的进步，他们在快速成长。”杜之克说，内地的网络媒体和网络平台对自身的定位非常明确，他们愈来愈懂得如何有效利用资源，“我感受到这种进步”。
如今的TVB正在内容上求新求变，并不断建设更年轻化的人才体系。最近在香港较火的《BB来了》的监制和编审都是年轻人，《BB来了》是他们的第一部作品。年龄背景使得这批年轻的香港创作者更能贴近年轻人的心理。
比如，《BB来了》讲述一对夫妻意外有了自己的孩子，当新妈妈得知这一消息时，第一句话，就是哭着对老公说，“我以后岂不是没有了自己的人生了。”这样新潮的家庭观在以前的TVB是不可能出现的，杜之克说，“我个人对此很欣慰，他们呈现出来的元素更接近现今社会。”
另一方面，TVB正在打开大门，吸纳内地人才。当香港和内地的连接愈发紧密，很多香港人的婚姻生活都与内地相关联，TVB逐步进入内地市场时，内地元素不可避免需要被增加。
在渠道上，两年前，TVB就已经把所有电视剧放到名为“myTV SUPER”的OTT平台中。“截至目前，myTV SUPER 的OTT机顶盒达到120万的家庭，香港有250万个家庭，也就是说基本上一半的香港家庭都在用‘myTV SUPER’机顶盒观看我们的内容。”杜之克说。
除了授权内地粤语平台埋堆堆分发视频，在香港，顺应短视频的潮流，TVB推出了社交媒体、短视频平台big big channel。尽管这一软件目前制作者主要是明星，但之后会采取方法将之区分，让大众也参与进来，使之真正成为大型视频平台。
在紧锣密鼓的改革背后，从《使徒行者2》、《溏心风暴3》到《宫心计2》，TVB在过去一年进入到改革的首个阶段收割期。 “我们在两三年前开始跟内地平台讨论如何合作，TVB内部也在进行改革。”无论是在视觉呈现还是在剧本大纲亦或演员阵容，杜之克认为，如果以六个月为一个阶段，TVB的内容已经和之前有了很大变化。