2023年度最佳华语电影，必属于《涉过愤怒的海》(2)

论技术层面，论电影的技法，诺兰早就在《盗梦空间》《星际穿越》《信条》里玩的超神入化了。但是，奥斯卡却看不上诺兰执导的这些影片。大家都为诺兰抱屈，但电影学院不为所动。为啥？就是诺兰早前的那些作品缺乏神韵，缺乏深度，没有“神”。
《盗梦空间》实际上讲的一个男人对于妻子的悔恨，《星际穿越》讲的是一个男人对于女儿的救赎，《信条》讲的是一个男人对于信念的守护，这几部影片玩的很花俏，看着很烧脑，但是故事核却并不复杂，切口极小，缺乏形而上的社会意义，讲究艺术与商业平衡的奥斯卡就觉得诺兰太商业了，不够艺术，也就瞧不上他。不过《奥本海默》就不一样了，它不仅通过奥本海默之口将反战的主题讲了出来，还将诺兰自己对于社会的反思塞进了电影里，在反战的基础上，加入了有关环保的终极思考，还加入了人与人之间关系的终极叩问，无论是反思的力度，还是思想的含量，都饱满极了，深刻极了。这一次，奥斯卡再想忽略诺兰，都不可能。

回到《涉过愤怒的海》上来，影片前面很长时间，140分钟的片长，前120分钟里都一直让人以为这是一名心怀仇恨的父亲，一心想要为孩子复仇的故事，眼看着讲的是一个父爱如山的主题，但是随着影片的推动，后20分钟让人发现还真不是这样的，电影要讲的东西多得多，这哪里是简单的父爱如山啊？黄渤饰演的金陨石压根就没有那么在意自己的女儿，或者说女儿压根就没有感受过父亲对她的爱，这部影片的根本在于对于原生家庭的痛击，对于片中每一个角色都是批判的，这金陨石也不是什么好人。
影片的最后，简直让人咋舌，怎么会这样？
两代人，两个家庭，其实都是不幸的。