从《大唐情史》到《清平乐》，国产古装剧18年进步了还是退步了？(8)

艺术是来源于社会的，因此描绘人物便成为影视创作的基础。
艺术作品的主题思想也是通过塑造人物来实现的。
亚里士多德在《诗学》中说：“刻画‘性格’，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律：某种性格的人物说某一句话，做某一桩事，须合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律。”
当文艺作品中的人物渐渐丰满，就像是拥有了自己的灵魂，命运也将由他们自己的性格决定。
比如，对于阿Q最后结局的“大团圆”（被枪毙），鲁迅就曾说说：“其实‘大团圆’倒不是‘随意’给他的；至于初写时可曾料到，那倒确乎也是一个疑问。我仿佛记得：没有料到。”
阿Q的结局是他自己往死路上走去，鲁迅先生自己也并未事先料到。
《大唐情史》中，玳姬说李恪是“天地的精华，万物的灵长，有伏羲之相”， 点燃了少年李恪的野心。小李恪回去告诉了母亲杨妃。杨妃却含着泪，一边鞭打儿子，一边教他说，“儿是一株小草，任凭风吹雨打；儿是断井颓垣，有脊梁却没有脊背。”

《大唐情史》杨妃鞭打小李恪
《大唐情史》里杨妃并不是主角，但寥寥数笔，杨妃内心的纠结便呼之欲出。感情上她同样为儿子不甘心，可理智上她却不得不贬低儿子来保住他的平安，一个鲜活的形象马上便立了起来。
艺术作品中人物所有的行为都需要遵循他们性格，但《清平乐》的编剧便犯了大忌——将人物当成编剧的提线木偶操控，也就是现在常说的“工具人物”。
对人物性格的塑造不是填鸭式的告诉观众他是个什么样的人，而是要将人物放到矛盾冲突中去表现他们的性格，所以编剧必须写好人和人关系。
《清平乐》的人物性格普遍扁平。
花费很多笔墨的朝堂重臣们除了戏份吃重的韩琦、吕夷简、范仲淹、晏殊、欧阳修等人，普遍背景板属性明显。而就这些人中也存在面谱化和同质化的问题。
再拿后宫来说，唯一一个人物设定立体些的是曹皇后，从出嫁前的恣意洒脱，到当了皇后之后的谨慎古板。但编剧只写了变化，铺垫却不够细致，演员也没有吃透角色，导致转折生硬，让人捉摸不透这个人物的内在逻辑，最终只得到了精分。