「麦影评」从《第三度嫌疑人》中探究善恶的真实性(2)

是枝裕和在该片上做了很大的实验性的操作，他想让观众与重盛的感觉一样，于是在开头便交代了三隅杀人的犯罪现场，而在之后这一场景又被改变，直至结尾他否认自己杀人，这有一种《看不见的客人》中不断翻改犯罪现场的感觉，让观众也摸不着头脑。而最纠结的人大概就是重盛了吧，一心想为被认定是杀人犯的三隅辩护，计谋对策都已想好，甚至不惜被检方说“你这样的律师，只会妨碍罪犯面对自身的罪行”这种话。

事与愿违，三隅一次又一次改变供述，而在不同的人开来，三隅的做法都是不同的。被害者的妻子态度强硬，女儿则有苦难言愿为三隅辩护，甚至作为旁观者的重盛的父亲也有“是不是杀人犯从一出生就决定了”这样的一己之言，就如影片中向我们传达的，杀人犯就像一个空的容器，人们往里面放什么他就是什么，直至片尾我们也不知道这个容器里到底装了什么，就连重盛甚至三隅自己也不知道。律师就像“盲人摸象”，摸到哪是哪，而嫌疑人就是“容器”，放进什么是什么。
影片中有很多有意思的隐喻，比如制裁之意的十字架，凶手制裁了被害人。还有金丝雀，三隅杀死了他的金丝雀却偷跑了一只，三隅从内心中已经扼杀了那份真实，而外面的世界充满谎言，还不如直接扼杀掉。

（三隅永远走在重盛的前面）
影片中有很多重盛与三隅单独交流的情节，其中有三次运用到了双重曝光，让面对面的重盛与三隅的脸同时出现在画面中，而这三次正是划分影片让事态一步步走向混乱的分割线，在画面中永远是三隅的脸在前重盛在后，重盛向前三隅便向前，三隅永远走在重盛的前面，到底是否杀人，又是否真心为了被害人的女儿山中，是不堪工厂洗钱的黑幕还是另有所图，到最后也没有个准确的定数，就像《三块广告牌》的结尾是否找到并制裁了杀人犯没有交代一样，而这并不重要。影片结尾，重盛站在十字路口中央久久站立，而观众的内心也站在人性的十字路口中央无法选择，这便代表着是枝裕和的实验成功了。