如果有一个人能代表新本格推理，那他一定是绫辻行人(2)

以上三点最重要的特征，构成了《十角馆事件》，也建立了新本格推理的一个崭新范式，即作者是充满欢愉、充分表达自我的写作，本格层面上能找到清晰的致敬脉络，而最后的真相又绝对出人意料。

《十角馆事件》，绫辻行人著，龚群译，新星出版社2016年6月。
这是一本非常聪明的小说，并不仅仅体现在清晰的逻辑结构和巧妙的诡计，而是作为一本处女作，绫辻行人有效地避开了自己不擅长的地方，比如出场人物是推理研究会同好，他们彼此之间的交流就可以以推理小说为切入点来展开互动，来到孤岛后，又是一个与世隔绝的环境，绫辻行人所不认识的那部分“现实社会”也可以完全不做考虑，可以说这本书的舞台彻彻底底是一个乌托邦，而且是属于推理迷的乌托邦。
这样的乌托邦式作品诚然会受到一批顽固的评论家、读者非议，但也正因为此，有更多迷恋本格推理乌托邦的读者爱上了这样的小说。
1988《水车馆事件》
一年后，绫辻行人接连交出了三本新作，其中两本属于“馆系列”，第一本就是《水车馆事件》。
尽管本作知名度和地位都没有《十角馆事件》那么高，但《十角馆事件》可以看成是对《无人生还》模式的优化与创新，并且在推理文坛最需要新声音时的那一声呐喊，而《水车馆事件》作为一本元素更多的小说，则确立了更多新本格作品的雏形，比如在本作当中，绫辻行人再次祭出了他招牌的双线叙述，通过过去与未来两条线，把故事和谜题交织在一起。相比起《献给虚无的供物》等奇书的多线叙述，绫辻行人的布局并不是为了炫技，而是单纯为了故事的流畅度和诡计的实现。
此外，作品中还出现了神秘的馆主、被面具遮住的人脸、美艳的女子、复杂的家族羁绊。这些“和式幽宅”的元素，往前追溯的话都能在横沟正史的作品中一一找到对应，但是今非昔比，50年后的新本格作品要比当年的横沟正史更加出人意料、剑走偏锋。
值得一提的是，正是在《水车馆事件》的宣传语上，第一次出现了“新本格”这个称呼，可见在日本出版方的眼中，这本书更能代表新本格的精髓，它不是基于某一本书、某一位作家的致敬，而是彻底将传统本格作为创作底本，在上面尽情挥洒现代年轻人的想象力。