做过矿工，“北漂”五年，《夜幕将至》导演菅浩栋：每拍一部电影都是一次巨大的赌博(8)

商业性与艺术性之间的矛盾有时难以调和。菅浩栋觉得，满足自我创作的内心诉求是最重要的。像《贫民窟的百万富翁》里的穷小子贾马尔一样，他喜欢电影带来的无数可能性。
但拍电影的残酷性远不止于此，菅浩栋坦言，如果没有平遥奖的百万奖金，《夜幕将至》就没有宣发费，无法上映，只能搁置在网络上某个无人知晓的角落。
平遥影展之后，菅浩栋签约了导演宁浩创办的“坏猴子72变电影计划”，交给他的第一个项目是一个小说改编的山西煤矿题材的故事，今年4月，他还在写剧本大纲。
菅浩栋曾在采访中准确地记起他和导演贾樟柯的每一次偶遇。第一次在中国台湾的南方独立影展的酒店门口，他碰到贾樟柯，他不敢贸然上前打招呼，跑到公园里冷静了20分钟，告诉自己：回去的时候，如果贾樟柯还在，就上前打招呼。
贾樟柯是菅浩栋的电影启蒙人。后来，《夜幕将至》获奖，贾樟柯为他颁奖。之后，他受邀成为第七届平遥电影展的评委。但他至今没有贾樟柯的联系方式，两人也没有深度交流。
拍电影以前，菅浩栋形容自己性格内向、敏感、自卑。“学习不好，来往的人很少。”在电影里，他有诉说的欲望。《夜幕将至》主人公梁哲身上处处有他的影子：年过三十，一无所有，自卑、迷茫，每次回家“有一种逃难的感觉”。
菅浩栋记得， NG29次的镜头，是梁哲从理发店门口进去，看到初恋李海鹏。他想拍出男女主从陌生到相认的状态。对于菅浩栋来说，理发店是特别的存在，他曾在2020年上半年写过一个理发师的故事。他说，人与理发师之间的关系是相互适应的过程，也许你们刚彼此适应，你又要换一个城市，去认识新的理发师。情感涌动从适应到失去，就像梁哲回家的这一路，不断适应再失去。
电影中，梁哲捡到一只流浪狗，没有主人，没有归宿，上了中巴车就开始新的漂泊。“很像人生的处境”。菅浩栋说。
影片结尾，梁哲站在荒野里扭头寻找着什么。有观众说，他在找手机、找流浪小狗，还有人说，他在找烟，找寺庙里求的符。菅浩栋喜欢这些不同的答案，他的解读是：“狗代表情感，手机代表现实必需品，烟为了缓解焦虑，符象征精神寄托。”
他没有回答作为导演，他想让梁哲寻找什么。那会儿，他也还在找答案。
栏目主编：赵翰露
文字编辑：董思韵
本文作者：央视网
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