专访导演李骏|《和平饭店》置景2万多平、历时3年半、挑战密闭空间叙事(4)

不讲口号，也能包含人类的理想和悲悯
谍战剧最为核心的要素乃是讲诉一个在意识形态上黑白分明、二元对立的故事。不过，当代谍战剧不可避免地受到其它影像类型的影响。近些年，众多制作团队希望在传统谍战戏中加入创新因素，越来越多的谍战戏向披着谍战外衣的言情剧靠拢。且当红演员的出演虽然为剧作带来了更多关注度与时尚因素，但落实到谍战剧最重要的剧情逻辑、合理性与制作水准等方面，很多跟风剧集却有所欠缺。
那么在情节注水严重、内核不准现象普遍发生的现在，谍战剧想要继续保持自己精品剧的优势，就势必要趋利避害。只有继续在剧本的连贯性与逻辑性上下好文章，才能创造出真正优秀的谍战作品。

《和平饭店》将近年大热的“密室逃脱”玩法融入剧集之中，理念创新，也颇费功夫的落实到了逻辑上的每一个层面，李骏在与小官分享时，就谈到“在哪个楼梯间？往左走还是往右走？这些都要有设计，要合乎剧情。”密闭空间的叙事，近年来在《釜山行》、《雪国列车》等电影中得到充分展现，而要运用在电视剧里，充实数十集剧情，就非常考验功底。李骏带领团队从服化道入手，再通过演员的演技，将悬念、阴谋统统具化。
但一部好的电视剧创作不仅是艺术精湛、制作精良，更是需要思想精深。编剧张莱就曾透露，创作的初衷是希望把中国人的骄傲贯穿在剧中。而李骏也是要求自己在创作该剧时“不讲口号，让朴实的善也有价值”。因此，剧中没有了说教式的台词，反而互怼又幽默；人物都是多面、立体的，“反英雄”却更真实。但每个人为了祖国，都在实打实的付出，斗智斗勇，甚至不畏牺牲。