48小时流水突破1200万网文作家公子衍谈跨界：短剧创作也要注重逻辑表达｜谈艺录(3)

针对短剧市场存在的霸总、反转、打耳光等剧情，公子衍表示：“这些‘抓马’（drama）场景都是为了拉情绪，让观众想要继续看下去。但由于现在短剧同质化比较严重，我们需要从拍摄或剧本构造上做出区分，做出精品制作和粗制滥造的区分。”

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从网文创作“跨界”短剧，对于公子衍来说并不容易，因为“网络小说和短剧在故事的呈现、角色的塑造上有很大的不同。”她解释道，“写短剧剧本时，我开始是有点不适应的，开篇十集，我和编剧推翻过很多个版本，因为我还在用小说思维去写短剧。小说是多条故事线、多条情感线并行，用文字来慢慢描述，甚至可以通过给女主大量的心理描写来塑造她的人设。但短剧更直白、更直观。而且节奏比小说更快，在故事呈现上也会更单一。所以这部短剧其实抛弃了原著小说里很多人物和剧情线，最终选了其中一两条线来进行制作的。”
针对短剧市场存在的霸总、反转、打耳光等情节，公子衍也有自己的理解：“所有的drama场景，其实都是在拉情绪。观众情绪达到一个愤怒值，就会想要继续往后看，想要看它的反转，这种情节在网络小说中也很常见。现在可能因为短剧太多了，同质化就比较严重，让观众感觉好像每部短剧都在搞这些。”

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深入短剧制作之后，公子衍建议广大从业者可以从剧本构造、拍摄过程等方面做出精品制作和粗制滥造的区分。“短剧创作也要注重逻辑表达，不能没有缘由地出现某种情节，比如反派的坏，还是需要一点铺垫的，不能毫无逻辑。”