敦煌莫高窟：飞天舞黄沙(3)

1、早期 早期飞天表现为男性特征，画风粗狂，异域风格非常的浓重。
2、中期 隋朝左右，飞天的风格发生了非常大的变化，男性特征减弱，女性特征明显，画风日渐细腻，中原文化风格开始注入，佛、道交融，表现之一便是飞天人物束起了发髻，戴上了道冠。有的脖饰项链，有的肩披彩带，有的腰系长裙。或奏鼓、或拍板、或吹笛、或拨弦。

3、成熟期 唐朝可以说是飞天创作最成熟的时期，飞天形象几乎完全女性化，体态丰满而柔美，身姿灵动而不张狂，可见飞卷的舞带、飘曳的衣裙，完全就是中原文化印象中的神女，与李白“霓裳曳广带，飘拂升天行”一句，俨然相应。不过在构图、用色以及主题方面，依然保留了异域文化的特征。至此后，飞天的形象就没有再发生过太大的变化。

2020年5月17日，樊锦诗被评为“感动中国2019年度人物”，原因便是她对敦煌具有绝对价值的保护和研究。她被誉为继常书鸿、段文杰之后的第三任“敦煌守护神”。出生于1938年的樊锦诗，曾就读北大，1962年到敦煌莫高窟实习，1963年被分配至敦煌莫高窟工作。接到工作分配通知的时候，她家人并不是我们想象中的那般高兴，因为那个时候的敦煌莫高窟工作环境恶劣，生活条件差，离家又远，和古时候边塞诗的描述相差无几。她父亲曾想过替女儿申请调换工作岗位，但樊锦诗拒绝了。