付菡：后鲨主唱是我，虚拟人“原力女孩”也是我(4)

尽管每年都有不少关于音乐的综艺、线上演唱会，但对于乐队而言，现场才是属于音乐人的阵地。
大部分乐队的成长路径实际上依然是创作、排列、表演、到巡演，最后开始上音乐节，在综艺出现之前很长的一段时间，乐队们都是以这样的方式在进行积累。正因为有了这样的积累，综艺出现的时候，才能厚积薄发。而正因为有了或大或小、长征般的巡演和音乐节，才有了摇滚的土壤。诚如付菡所言：“文化的东西，往往都是在一次次现场，一点一点的生长成型的。”
过去的三年比较特殊，很多时候演出都变成了一种奢望。没有演出，大部分时间付菡都自己待着，能够做的事只有写歌，或者事学一些跟音乐有关的专业技能，上上网课。尽管大都在重复这样的生活，但付菡觉得让自己慢下来，静下来，也挺好。“更何况，我还有音乐。”
她希望通过音乐给乐迷们构建一个平行空间，暂时忘掉一些事情，并且能收获一些想象力。
付菡的音乐大多亦如此，看起来天马行空，但其实核心仍然是来自生活。往往前一半在说现实，后半段又才开始起飞。
譬如：《新世纪人类浪漫主义》里第一首歌：《自行车歌王》，付菡想象自己把所有东西都搬到自行车上，一边骑车一边弹琴一边敲鼓，一个人去做很多事情。
这张专辑作为付菡个人音乐的开始，连接了她的过去和未来。

从“我们”变成“我”
对于摇滚乐迷，认识付菡可能是各大小音乐节、Livehouse的舞台，但对于现在活跃在互联网上的大众乐迷来说，认识后海大鲨鱼或者付菡，更多或许是透过综艺。