专访｜娃娃：《漂洋过海来看你》的故事自古到今，源源不绝(5)

大哥没有用多余的言词，他让我思考，他不断地“再一次”让我想：天啊有种孤注一掷感觉！后来也明白，大哥看到我的潜能，他要我自己知道，我做得到的。大哥的信任，让我学会思考不要做个死板的录音室歌手。就算是只有一种声音，也有各种不同的可能性。
大佑是很认真的老师，他让我自己选择我未来的路，协助我在安稳的环境里面成长。基本上对于大佑的栽培，像是我从小都没有过的温暖家庭，这个老板、这个老师，让我学会了对自己负责，尊重自己的工作。

娃娃与罗大佑（右）
澎湃新闻：
李宗盛为你制作的《大雨》是你的转型之作。当时走这条都市女性风格的厉害女性歌手不少，你放弃原来的形象和成就加入这个“战场”，认为自己的优势在哪里？
娃娃：
《大雨》这张专辑有三组制作人。“友善的狗”制作三首，王新莲制做三首，李宗盛四首。
在《大雨》这张专辑之前，我已经有五张个人专辑了，属于前卫、电子音乐、舞曲的类型，和台湾既有模式是很不同的。这时企划的决定——“让娃娃成长，走进女人的阶段”——也刚好是我个人该走的方向。
我从来没想到“战场”这件事，也从来也不去比较优势劣势，那不是我的工作，我的工作是好好唱歌。既然我是有唱片公司的签约艺人，那不是唱片公司应该去做的么？
有幸，我签约的公司都相当不错。因此，我从来没有机会去想“形象”“成就”“战场”这些问题！
澎湃新闻：
从乐团女主唱到情歌女歌手，唱法和对音乐的理解上有什么改变吗？有的话，是制作人的指点，还是自己琢磨出来的？
娃娃：
乐团的唱法当然就是比较直接，反正大家一起扛。
当歌手之后，就会因为歌词，编曲，风格上的不同有不同的方法，制作人都会有清楚的引导和指导。
澎湃新闻：
后来你回归家庭，又重新出来唱歌，嗓音和身体情况已经与从前不同。有没有一个重新找回声音，确立新的唱歌方法的过程？