诺兰，这次没让我失望(4)

这三位主角之间千丝万缕的联系其实并不让人意外，看多了末世题材影视的观众应该很早就猜到露西那位完美父亲和霍华德的完美太太与幕后大佬有关。剧集有趣的部分更在于对于复古未来主义的美学坚持，无论是视觉元素，人物的讲话方式，还是抢戏的配乐都完美实现了怀旧与惊奇并存的效果。
观众好像同时在看《黄金三镖客》、《奇爱博士》和原版《星际旅行》。避难所内的戏虽然不如以宽银幕的胶片拍摄的后现代废土场面壮阔，却一样充满了精心设计的细节。从食物包装到室内装潢都能见到饱满的上世纪中叶美式现代主义风格，人物的用词、音调也复刻了相匹配的年代感，而时常乱入的时代金曲不仅把复古效果推到极致，也有效减轻了部分场面的暴力震感，给血腥残酷增添了欢乐。

剧集的两位主创除了新版《古墓丽影》和《惊奇队长》的编剧之外，还有参与过《硅谷》和《波特兰迪亚》等喜剧的编剧，难怪剧集带着冷面滑稽色彩。比如33号避难所内装模做样的选举，以及4号内群情激愤吃爆米花的公审场面都可以独立成为喜剧段子。
《辐射》是继《最后生还者》之后又一部没有让人失望的末世生存游戏改编剧，两部剧的风格一庄一谐，都难免触及了人性在生存受到威胁时会如何演变的问题。

但它们最主要的功能是将游戏的精神传达给非游戏玩家观众，就像《辐射》系列游戏的制作人托德·霍华德在采访中说的那样：「《辐射》剧集的的主人公是《辐射》的世界」。
无论剧集的人物和故事线有多独立完整，都可以说是游戏的大型公关广告，也可以说是游戏的一部番外篇。