伍尔夫：在现实和虚幻两个世界穿梭，一生都受着“疯癫”的折磨(3)

她宣扬女性独立意识，成为女权主义者的先锋，与此同时又与几个女性进行暧昧的情感。
她曾批判《简·爱》，这类故事 “总是当家庭教师，总是堕入情网”。她呼吁女性对待爱情的时候，必须重新审视。因为“女人的爱情越强烈，就越容易成为男人的附属品；为了维护这种依附状态——她还自以为是为了爱，她又不得不压抑自己的个性，越发丧失自己。”
在她的作品中开始对传统爱情、家庭模式进行改写，作品中独立女性角色对传统思想的突破，以及摒弃性别歧视，超越性别对立的双性同体幻想，明确地“针对一切来自父权制的压制势力，显示出女性叙事的反叛特征——反角色、反家庭、反权威、反性别”。

由于童年的的遭遇，从小她就依赖自己的姐姐，伍尔夫与姐姐凡奈莎的感情逐渐亲密而暧昧。
她的作品中异性之间总有一条难以逾越的鸿沟，倒是女性之间感情能水乳交融，《夜与日》中的凯瑟琳与玛丽，《到灯塔去》中的莉丽与拉姆齐夫人，都能达至心灵的默契。
在《海浪》中，伍尔夫借小说人物伯纳德之口说：“我也并非总是知道我到底是个男人还是个女人……一个生命和另一个生命的彼此交融就是这样的不可思议。”伍尔夫大胆的反抗了以男性为中心的男权世界，为女性的独立和自我意识进行宣扬呐喊，释放着一个女人的真实的内心感受。

她的作品《奥兰多》主人公的原形——薇塔·萨克维尔·韦斯特，是她其中一位著名的恋人。在她们热恋期间，伍尔夫这部“变性狂想曲”《奥兰多：一部传记》则更是伍尔夫实施“双性同体”理想的文学范本，她认为男女两性的理想的状态应该是：一个女人能够像一个男人一样容忍和直言不讳，而一个男人能像一个女人一样奇特、微妙。