《伟大的诱惑者》：被欲望驱使，或屈服于欲望

1782年法国作家皮埃尔·肖代洛·德拉克洛的作品《危险关系》发表时，他本人大概也不会想到自己这部一度因被判定“有伤风化”而遭禁的小说在三百年后会受到韩国人的钟爱，包括最近播出的MBC月火档青春题材电视剧《伟大的诱惑者》在内，这个关于引诱与堕落的故事已经被三位韩国导演做了影视化的表现。
第一次是李在容导演、裴勇俊主演的电影《丑闻》，第二次是许秦豪导演、张东健主演的同名电影《危险关系》，最近一次就是三十二集韩国电视剧《伟大的诱惑者》。

韩国人喜欢上这部有年头的法国小说并不是没有原因的：
首先，《危险关系》的戏剧性非常强烈，整个故事都围绕着发生在上流社会的阴谋和男女关系展开，关键词包括但不限于性、金钱、暴力，话题感十足。所有计谋的展开和暴露都充满了戏剧性，人物情绪起伏波动大，并且同时存在近些年来韩国影视作品中最钟情的两种女性角色类型——处心积虑谋求一切、将情感关系和肉体视为工具和武器的女性，以及传统的未经世事的纯情女性。
其次，即便东西方社会文化存在着巨大的差异，尤其是韩国这样一个仍然奉行传统儒家思想的保守社会，和十八世纪的法国几乎没有相似之处，但在改编《危险关系》上，韩国人也不会遭遇什么困难。原著由一百七十五封书信组成，并从十余个人物不同视角出发，共同组成了整个故事，人物的设定和人物心理已经写好，直接拿去与本土文化对接、与时代对接即可，改编难度低。
再次，《危险关系》的开端是一个复仇故事，而复仇恰恰是韩国影视剧的核心命题之一。韩国人喜欢拍摄本国历史，对历史上的黑暗时刻似乎也并不介意，电影的叙事对于过去就是一种复仇，更不要提那些数不胜数的复仇故事了。与复仇主题构成互文的则是韩国那种苦中作乐的温情模式，那是复仇的一种变体，一旦报复对象过于抽象宽泛，无计可施，就只能苦哈哈地笑着活下去了。
最后，像《危险关系》这样骄奢淫逸、窃玉偷香的故事也只能发生在有闲阶级里。在所有人都靠咖啡续命、横冲直撞的韩国，只有两类人有闲，一类是老人，一类是有钱人，前者实现欲望的能力有限，后者表现这种故事再合适不过了。