午夜两点—伤痕文学走进新时代的恐怖电影

前言
1987年的惊悚恐怖片《午夜两点》如今大海捞针我看到的是模糊版本，仅能看明白个剧情，未能体验到影片着力营造的恐怖吓人效果，不得不说是件憾事。电影围绕着洋房小楼描绘出利欲熏心人心险恶，与同时代上海作家曹正文的刑侦推理小说《秋香别墅的阴影》异曲同工，我的意思非谁借鉴谁，只因上海特色历史原因西洋建筑洋房别墅鳞次栉比，浩劫过后的产权纠纷又不免涉及到海外华侨港澳同胞，所以在改革开放的新时代洋房及解放前的遗产是一个特定历史时期特定地区上海曾有过的历史遗留问题。换言之小说也好电影也罢，创作灵感皆是来源于现实生活。要是有朋友问我朦胧本片值得看吗？冲着恐怖片我是不推荐，恐怖效果是主要看点，朦朦胧胧等于不知其味。可要是看明白剧情后恐怖退居次席，思想表达值得一看。本文受条件限制，在恐怖小效果上吾一笔带过。

电影
电影非超自然现象鬼怪恐怖片而是悬疑惊悚，好人坏人总要分清，由于惊悚基于现实坏人的秘密牵动人心，本片从开头便揭晓答案文质彬彬英俊潇洒的曹东明。电影从开场直言不讳他是伪君子，这对于创作无疑是举步维艰悬疑失色不少，不过影片主创自有应对之策，给他配上两个女人：保姆陈月仙和初恋情人杨妮，这一下子疑窦丛生谁是他的帮凶呢？或三人之中谁是主谋呢？电影无妖无怪可用的恐怖手段屈指可数，同期有几部电影加入蛇、狐狸一类的动物吓唬观众。
本片片头仍继承传统反特电影的片头惊悚效果。走到1987年迎来的是潮气蓬勃日新月异改革开放的上海。女主角肖琦亮相是西服领带职业装，外面一件红色大衣，青春靓丽扑面而来。开场以律政俏佳人夫妻俩打情骂俏与方亚萍忧郁的离婚案，一喜一悲形成鲜明对比。开庭第一个出庭的证人方家保姆陈月仙，保姆身份特殊说她是外人确实如此，可生活在同一屋檐下家里大事小事都逃不过她的眼睛。保姆作证立场鲜明站在曹东明这边，肖律师认为这是保姆受雇于人有所顾忌不敢讲实话。引申为保姆在这家在这个案件中有着非同一般作用，后面二次调解失败便是保姆偷窥到方亚萍所说的家暴是她自导自演的苦肉计，在法庭上说谎的是女方。首次开庭法庭上昏厥过去的方亚萍原来有精神病，开庭中脸谱化形象谁好谁坏一目了然，可观众要清楚电影果真如此直白，那就没什么可讲的到此谢幕喽。