《末路狂花钱》｜发疯才能突围的世界(2)

图片来源《末路狂花钱》
《末路狂花钱》和《我是余欢水》两部作品虽然主题和情节有所不同，但都是通过用“换个活法”的叙事模板来追求更加真实、自由和有意义的人生。这种叙事模板到底是在表达什么呢？喜剧是把悲剧掰碎了给人看，黑色幽默喜剧尤是，悲剧冲突的本质是反映生活，揭示深刻的社会矛盾。《末路狂花钱》和《我是余欢水》继承了亚里士多德悲剧理论的创作元素，又贴近现实的生存境遇，通过完整的情节、丰富的人物塑造和深刻的主题探讨，展现了人生的起伏和变化、人性的复杂与多样。

图片来源《末路狂花钱》
亚里士多德在悲剧人物上提出了“错误说”，悲剧人物的品质遭遇是由于“错误”导致的。《末路狂花钱》中，贾有为的悲剧性在于他对自己生命的误解和错误的生活方式，即过度节俭和缺乏生活乐趣，影片从贾有为得知自己身患绝症开始，到他决定疯狂花钱、享受最后的日子，再到最终发现误诊并重新获得生活的希望，整个故事线清晰、连贯，展现了人物从错误中学习和成长的过程，这在一定程度上减弱了悲剧的色彩，增加了喜剧和励志的元素。
《我是余欢水》余欢水在影片初期是一个胆小懦弱、处处退让隐忍的底层小人物，他的悲剧性在于自己的懦弱和缺乏勇气面对生活的挑战。余欢水在面临生活困境时选择了逃避和撒谎，从错误开始余欢水的生活经历了从平淡无奇到面临生死考验的起伏，再到他成为见义勇为的英雄并找到新的生活意义，整个过程充满了戏剧性和张力。随着剧情的发展，余欢水逐渐找回了自己的尊严和勇气，实现了自我救赎，这一转变过程展示了人物从错误中学习和成长的主题，增加了影片的积极意义和深度。这两个主人公并非一个传统正面的角色，余欢水和贾有为既有懦弱、逃避的一面，也有勇敢、坚强的一面。这种多面性使得角色更加真实和立体，也让观众能够更深入地理解和感受角色的内心世界，投射着现代人对自己的关注。两部作品都通过误诊的情节投射出现代人的心理特征，如生命的珍贵与无常、物质与精神的平衡、人性的贪婪与恐惧以及对社会的反思与批判等，这些心理特征既是现代社会的产物，也是人类共有的心理现象。