这部周星驰唯一被女演员压制演技的喜剧，才是中国家庭的真相(3)

中国的传统家庭生活中，并非是男权的社会，而是一种社会男权背景下的女权昌盛。这也并非是近代才有的事情。在一个提倡孝道的中国传统时代里边，愚忠愚孝都成为其发展的必然典型。皇帝行宫之内，也照样会发展出武则天、慈禧老佛爷这样的女权再上。所以，在汉代，甚至于有过皇帝死之前，继任长子的母亲也必须跟着先陪葬的事情。但这依旧会有母后权利方面的垄断，亲母后死掉，还有奶妈母后。
杜琪峰这部《审死官》中，周星驰不仅在剧情中被梅艳芳压制，而且在演技上，导演也有故意加持梅艳芳的味道。在中国的传统文化中，一个家庭，女性强势，男性弱势，才能取得一种和谐，才会成为一种大家观感中的有爱。
我们不妨换个角度看《审死官》，如果周星驰是一个武艺高强的男人，而梅兰芳饰演一个温文尔雅的妻子，这部戏是否还有大家观影审美中的暖心美感呢？我们的传统文化中更倾向于女性能够教育男性，女性家暴仿佛是有爱的象征。郭冬临等人的春晚小品，也往往如是。郭子没少在除夕夜挨打。

更有例者，比如《叶问3》。甄子丹饰演的叶问，算是硬派的很，武艺高强，谁不服，吃过饭就打谁。但是，剧情上，却不让他在家庭中成为强势的男性，而是成为温和的近乎孝顺的丈夫，陪着妻子，各种听话。这正是满足中国影迷的情感诉求。
中国传统文化，实际上是一个讲母性的文化。比如，孟母三迁。更比如，岳飞老母亲“精忠报国”的刺字。《说岳全传》甚至上来就是岳飞幼年丧父，他妈带大他不容易。实际上，岳飞他爹可没死的早，在培养小岳岳上，也是尽心尽力的。但是，我们的传统文化生态，实际上正是有将母性文化放在首位的特点。
而周星驰的喜剧特点，正适合母性文化的放大。母性文化，意味着男性在剧情当中，可以像一个孩子一样的天真。而这种天真，正是创造无厘头剧情的必备品性。反观周星驰的喜剧电影，往往都有一个大母神存在。例如，《美人鱼》当中的张雨绮。