“四大国宝”传奇：数十位大师耗费8年心血用国库秘藏翡翠制成(9)

听着部长的话，郭石林脑子里浮现出一幅“东方醒狮”的图像。会后，他连夜绘制了一幅草图，送给师父王树森。王树森看着画稿，默不作声，揣摩良久后开口说：“石林啊，醒狮气魄确实很大，但总觉得还不对味儿。‘醒’者，觉醒也，这是20年代中国的写照，而如今，似有不妥了……”郭石林连连点头，深深被这位老艺人的艺术底蕴和对时代精神的理解所折服。
1984年10月，为了题材设计方案，郭石林随王树森第四次上泰山，年近古稀的老艺人竟登上了泰山之顶。
他们在岱顶探海石上观云海奇景。雨后初晴，但见云海浮波涌动，诸峰时隐时现，像是海市蜃楼；忽而风力加大，只见云海开始拉长，上下翻腾，继而倒海翻江，不断蜿蜒向前……
王树森灵感一现，他一手抓住郭石林的胳膊，一手指向前方，低声喊道：“石林，你看！那是什么？”顷刻沉默，二人异口同声，几乎同时喊出了一个字：“龙！”
老人对郭石林说：“我们的方案有了，就是‘东方巨龙’！如果说‘东方醒狮’象征着中华民族的‘觉醒’，那么‘东方巨龙’就象征着中华民族的‘崛起’！正合四号料插屏的题材。”
从泰山回来后，郭石林翻阅了大量关于龙的资料，搜集上百张从先秦到明清的龙纹图案，并到北京的北海、故宫观摩九龙壁，到山西大同考察九龙壁、五龙壁，画了很多张临摹图稿。
红山玉龙充满神秘幻想色彩，商周玉龙具有狞厉美与神奇感，秦汉玉龙凶猛，隋唐玉龙浪漫豪放，宋元玉龙雄奇洒脱，明清玉龙重现威猛飞扬……这让他悟出，历代的精神气质都会在龙形塑造上留下明显印迹。
1985年1月5日，杨伯达到玉器厂作题为《历代玉雕龙的变化与特点》的讲座，当讲到《图画见闻志》中“穷游泳蜿蜒之妙，得回蟠升降之宜”一句时，郭石林突然茅塞顿开，他抓住“游泳”“蜿蜒”“回蟠”“升降”的形态特征，为飞腾的“云龙”打下基础。
“云龙九现”方案，经启功等专家审定，最终定名为《四海腾欢》。
过审当天，4号料就迫不及待地切下了第一刀。让大家感到棘手的，是原材料的右侧面有个7厘米左右的裂缝。
是否割掉有裂纹的部分？曾开会多次研讨。郭石林不同意把瑕疵清除掉，他认为玉上的瑕疵就像美人脸上的痣，处置得当不但不会破坏形象，反而能增加特殊的美感。
果然，当9厘米厚的翡翠被横切成4片2厘米厚的薄片，再重新拼接后，有瑕疵的部分在整体中已不显眼，而且正好适合镶嵌在图案中。而采取“遮绺”的方法处理，整屏面积达到了1.08平方米，实现了“最大化”。