新时期影片的发展：受海派文化和琼瑶小说影响，艺术风格逐步形成(4)

20世纪80年代，上海的传统戏剧滑稽戏重新焕发青春，一批滑稽剧团纷纷恢复或重建，针对滑稽戏重新焕发青春的热潮，卢萍邀请滑稽戏剧团演员出演，并以“滑稽表演电影化，电影表演滑稽化”的创作理念拍摄了《小小得月楼》《毛脚媳妇》等影片。
新时期，琼瑶小说风靡大陆，上影厂女导演又第一时间将琼瑶小说搬上银幕，拍摄了《月朦胧鸟朦胧》、《庭院深深》等作品，满足了大众的观看需求。其次是海派文化的创新性、开拓性对其影片艺术风格的影响。

海派文化的形成与西方文化有着重要关联，而西方文化是一种海洋文化，它具有创新性与开拓性的特征，因而海派文化也具有创新性与开拓性的特点。这种特点在海派电影的发展过程中有着清晰体现。
在电影理论方面，20世纪20年代，老一辈海派电影人便提出了颇有开拓性的电影理论，如1921年顾肯夫在《影戏杂志》发刊词中明确提出“影戏的原质是技术，文学，科学的三样”，为后来的“影戏”观念开创了先河。

在电影技术方面，海派电影创造了中国电影史上的多项“第一”。如第一部国产短故事片《难夫难妻》、第一部国产长故事片《阎瑞生》、第一部国产动画美术片《纸人捣乱记》、第一部新闻记录片《武汉战争》、第一部彩色动画长片《大闹天宫》以及进入新世纪后第一部数码高科技影片《紧急迫降》等。
在电影语言方面，海派电影也有一定开拓与创新，如影片《苦恼人的笑》对于想象、幻觉、梦境等手法的运用，不仅增添了影片的新鲜感，还提升了电影的观赏性和艺术性。电影《小街》以三个开放式的内容结构作为结尾，增添了观众的自主性和选择性。