接连两部作品不及格，迷雾剧场为何第二年就疲软？(4)

这个问题似乎可以在未来得到答案——在今年10月举行的优酷“2020精品先鉴会”上，平台方官宣与作家紫金陈达成了“未来五年创作三个系列十部作品”的战略合作。如果迷雾剧场真因失去了紫金陈就一蹶不振的话，那优酷的这些作品播出效果如何，就是在应验网友们的调侃了。

与其说迷雾剧场依赖紫金陈，不如说悬疑短剧依赖高知名度和内容扎实的IP改编。
2017年，秦昊、邓家佳主演额《无证之罪》打开了短剧市场的大门；一年后，原班制片团队打造的新剧《原生之罪》却没能延续前作的口碑。从作品名来看，后者多少有点蹭热度的意思，但内容上却毫不相关。
那一年，迷雾剧场还是原来的奇悬疑剧场，原创作品《悍城》《原生之罪》也仅仅是一次尝试，最终两部作品均在及格线之上。当然也又有过犹豫和徘徊，比如《原生之罪》原本可以做成12集的内容，但考虑到观众们的观看习惯，最终还是选择了传统的剧集时长。

2017年和2018年的两次试水，IP改编已经初见成效，不少观众至今仍将当年的《无证之罪》奉为经典。但与此同时，原创剧本却没有太多水花，从奇悬疑到迷雾剧场，基本都没能逃出这样的现状。
短剧虽然只有12集，但原创剧本的创作时间并不短，比如《在劫难逃》的剧本创作于2016年，真正和观众见面时已经是2020年了——从创作到拍摄经历了四年，四年时间里，主创们不断推演着剧本的逻辑和可能，着实不易。
小说IP改编作品在小说时期就已拥有了庞大的观众群，也有更多时间去不断地沉淀内容，挖掘故事深度的客观现实，相比之下，原创剧本还是稍显薄弱了一些。悬疑剧最看重的是剧本的扎实程度，即便有再多的知名演员出演，有再多的戏骨护航，也都没办法粉饰剧本上的缺陷，《八角亭谜雾》就是这样的案例。