艺术开卷|汗沾粉污不再著,唐代女性的妆容术(7)

2024-09-26 来源:飞速影视
3. 唇妆和唇式
唇妆几乎时时处处都有,在唐代,甚至男女皆有。但女性的口脂一般呈艳丽的朱红色,着色力强,用以改变唇色,塑造唇形,如元稹《会真三十韵》“眉黛羞频聚,朱唇暖更融”,岑参《玉门关盖将军歌》“美人一双闲且都,朱唇翠眉映明眸”。但也有檀唇,如秦韬玉《吹笙歌》“檀唇呼吸宫商改,怨情渐逐清新举”。还有乌唇,就是元和妆的乌膏注唇。
除了唇妆的材料,更为丰富多彩的是唇妆的样式,也就是设计,名目众多,在中国古代的妆饰史上堪称之最。仅据北宋陶穀的笔记《清异录》整理,唐女子的唇妆“其略有胭脂晕品、石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、腥腥晕、小朱、龙格、双唐媚、花奴样子”等,这些制式从命名来看,都呈现出小巧娇媚的特点。
4. 妆靥和花钿
妆靥是在面部进行加绘,而花钿是在面部贴画。
妆靥的原意是点于双颊的小纹样。孙机先生认为在汉魏时已有在颊上点赤点的化妆法,当时将这种赤点叫“旳”。《释名 · 释首饰》:“以丹注面曰旳。旳,灼也”。起初的面靥是在面部点上两个圆点,随着唐代的盛世华妆,面靥出现了更多样式,有形似钱币的“钱点”,形似花朵的“花靥”,还有形如小鱼、小鸭子的面靥。
斜红算是最为有名的一种,即用胭脂在女子两边眼角处各描一道弯弯的红线的妆饰方法。斜红属伤痕妆,据《妆楼记》记载: “夜来初入魏宫,文帝在灯下咏,以水晶七尺屏风障之。夜来至,不觉面触屏上,伤处如晓霞将散,自是宫人供用胭脂,名晓霞妆。”罗虬《比红儿诗》有“一抹浓红傍脸斜”一句。另说唐穆宗长庆年间(821―824),在京城妇女之间流行将眉毛剔除,“以丹紫三四横约于目上下,谓之‘血晕妆’”。
此外,赭面妆也可以看作是妆靥的一种。这种面妆来自吐蕃,在脸部两侧的脸颊上涂几道赭色,有三、四、五道不等,成为元和妆中的重要特色。
花钿,又名花子、媚子,施于眉心,即刘禹锡诗所谓的“安钿当妩眉”。孙机先生认为它的起源与佛教有关,此类圆点或许是模拟佛像的白毫。但其位置和形状均与花钿相近,或可以看作花钿的前身。它并非用颜料画出,而是将剪成的花样贴在额前。在唐代,花钿除圆形以外,还有种种繁复的形状。

艺术开卷|汗沾粉污不再著,唐代女性的妆容术


赵丰 著 浙江古籍出版社(本文来自澎湃新闻,更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

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