院线片《寂静之地：入侵日》，糟糕的政治正确让影片很糟糕(2)

《寂静之地》真正打动人的地方，也是艾米莉·布朗特、约翰·卡拉辛斯基饰演的父母，如何照顾自己的小孩，整个家庭之间的相互扶持，还有在父亲牺牲之后又是如此踏着他的遗愿执着地去寻找生存的机会。影片中所传达的爱与希望才是真正打动人的地方，也是影片口碑票房大爆的根本原因。

这就是执行层面做得足够好，将一个无声的惊吓这个点子包装成了一个感人的故事。
类似经典的影片，也是如此。《电锯惊魂》之所以好看，还不在于密室中艰难求生的恐惧机关，而在于幕后之人竖锯对于人性的拿捏，对于人性弱点的把控。竖锯的人为上帝的人设，以及他对人性的批判，才是影片成为经典的核心。等到后来，《电锯惊魂》一部又一部地往下拍，后面就变成了单纯的观看机关的设定，乏味至极，越来越不好看。
《死神来了》也是如此，第一部讲的还是宿命论的问题，阎王让你三更死，谁敢留人到五更，但偏偏几个幸运儿从死神手中暂时逃脱了。可是，死神怎么会放过你注定的命运，于是还必须得按照既定的死法再死一次。第一部里真正骇人之处，就在于这个既定的宿命论，无法逃脱的悲哀。但是，等到这个系列继续往下拍，就变成了离奇死法大赏，完全变味了，也失去了原初的价值。

也不是编剧不想，而是能力不足，只去寻求恶趣味，而忘记了根本。《X》系列做得就挺好。第一部《X》的惊艳之处在于它将情色与惊悚合二为一，电影前半段是一部情色片，可是到了后半部突然就变成了血浆四溢的惊悚片。单看上半部，或者单看下半部，都不算精彩，但合二为一，就很有新鲜感，毕竟没人将这两种风马牛不相及的电影类型拼在一起的。等到系列的第二部《帕尔》出来，原以为还会拿两种不同电影类型的拼凑呢，结果它玩起了文艺，讲女主角的奋斗史及堕落的原因，不仅没有沿着第一部的路径继续走，反而将第一部留下的格调拔高了，这就很难得了。所以，今年夏天第三部《玛克辛》就格外引人注意了。