郭松民｜评《解密》：陈思诚如何讲述新中国往事？(3)

《解密》大半篇幅是讲 1949 年后的事儿，但观众没瞧见人民欢欢喜喜迎接解放，也没瞧见人民意气风发搞社会主义建设，就瞅见哨兵、高墙和铁丝网，瞅见军警以找机密文件为借口，突然宣布“封站”还搜每个人，那场面可严酷又肃杀，还瞧见超现实场景，暴民在批斗大会上狠揍善良无辜的知识分子，这在“伤痕电影”里通常是 1966 年后的事儿，可在《解密》里给提前到 1963 年了。可能陈思诚觉着这太明显伪造历史了，就把群众的红袖章给摘了，可这么一来反倒更像欲盖弥彰了。
一些中国电影人，在通过用一种固定的模式来表现“那十年”，并通过表现“那十年”来向外界传递关于新中国的刻板印象（狂暴和残忍）方面，似乎有一种执念，以至于他们经常会毫不在乎地在银幕上展示伪史，比如在2018年上映的《无问西东》中，就有一个几乎一摸一样的桥段：美丽的女大学生在批斗大会上被暴民凌辱，她的恋人从核试验基地匆匆赶来……导演李芳芳也把时间提前到了1963年。【点击阅读】
这些中国电影导演有这么个奇怪偏好，自然而然就影响到国外那些电影人啦，他们也熟练地用这手法，给中国打上“暴民恐怖”的标签呢，像网飞版的《三体》，就有个跟《解密》《无问西东》里特别相似的开头，还成了整个故事的关键。你说西方导演是在抹黑中国不？可西方观众能很容易从中国人自己拍的影视剧中得到验证呢。

有人讲，这部电影那可是有家国情怀的哟，容金珍破译密码呀，那就是因为爱国呗。
好像挺有道理呀。可容金珍他爱的是哪个国家呀？
那是一种先于经验且抽象的“国家”，是他养父（吴彦祖演的那个角色）从甲骨文中拆字弄出来的“国家”，这种“国家”完全把“新中国”的政治意义给排除了，也没对“社会主义祖国”有啥情感。这种抽象的“家国情怀”在实际生活里压根不存在，它出现在《解密》里呀，纯粹就是为了跟容金珍生活的新中国对着干罢了。
好的，二呀。
二十世纪呀，在一定程度上那简直就是“背叛的时代”。