保持通话人非天若有情亦老(6)

让观众看到自己内心想表达的东西
自编自导的陈木胜对于剧情很用心，文戏武戏都看重，也因此他在电影中塑造了不少有血有肉的人物形象，让不少演员在他的电影中发光，他的多部电影也屡屡获得多次奖项提名。
陈木胜将《冲锋队之怒火街头》《双雄》视为创作生涯的两个重要转折点，“因为《冲锋队之怒火街头》之前我还没有想过去创作，这部影片对我来说具有蛮好的发展意义。那时候我开始想，自己应该做什么样的电影，不单单是为了娱乐，还要从人性、风格等角度出发”，而“创作上完全自由，是从电影《双雄》开始的，我清楚地知道自己在电影里追求什么，所以《双雄》是我导演创作生涯的一次很大的改变”。
拍《新警察故事》前，成龙正处于低谷期，在好莱坞“水土不服”、票房失利、评价渐低，结果陈木胜的《新警察故事》让成龙“王者归来”，以前成龙在《警察故事》系列中是无敌的超级英雄，威风八面，但《新警察故事》中的成龙成了悲情英雄，他有了许多文戏、感情戏、内心戏。这部电影非常成功，还让谢霆锋的“拼命三郎”形象更为深入人心，吴彦祖的反派形象令人印象深刻。
谢霆锋称陈木胜为“恩师”，他与陈木胜合作了《特警新人类》《男儿本色》等影片。在陈木胜的动作片中，谢霆锋转型为动作演员，又是撞车又是跳楼，观众们当时甚至以为他要做“成龙的接班人”，当个武打明星了。
《三岔口》《扫毒》《危城》中，陈木胜试图更大程度地讲述人性，在讲述《三岔口》时，他说：“跟我从前的动作片不太一样，当然也有动作，不过再说深一点。每个人背后都有一个故事，因为中心的主题是三岔口，你站在三岔口的时候选择哪一条路，人生有很多选择，走错一条路就会遗憾，可能走不回头。虽然戏是一个警匪片，但主人公都有一个三岔口，他们有选择错的，有选择对的，有站在三岔口十年不动人生没有活力的。作为一名导演最重要的就是通过一个题材一部电影，让观众看到自己内心想表达的东西。”
在为电影《危城》宣传时，陈木胜说，“对一个导演而言，最重要的应该还是保持在创作上，年轻的时候，我不能在题材方面过多选择，因为我觉得导演一定要有自己的风格，电影才能是一个有风格的电影。然后十几年间我都冲着警匪片这个方向去拍，希望自己能在这个类型里拍到让所有人都认识陈木胜这个人。等我到了某个阶段，已经没有人能怀疑我不能拍警匪片了，我就可以尝试一下拍其他类型的片子。因为拍电影那么多年，很多想法其实在过去动作片那么窄的空间里面没办法充分表达，也想多讲一些人性、多一些感情、多一些情绪，让观众除了看动作以外能够得到更多文戏上的认同，这是我给自己的目标。”