“颉颃《冰与火之歌》《指环王》”，《九州缥缈录》：沉淀20年的中国奇幻经典(2)

作家江南
早在我负责人文社营销策划部的时候，讨论作品关注阅读趋势是大家的办公室日常。部门里的主力营销编辑是一拨八零后，其中一半是“九州”的书粉，他们提起里面最厉害的《九州缥缈录》时全部两眼放光，整个办公室都亮了几度 。当时同事刘鑫兴致勃勃地把书借给我，每天问我看完后的感受。我个人虽然很喜欢看西方奇幻电影，但是受教育和工作中读的最多的还是纯文学，现实主义题材，从文字量上来说《九州飘渺录》洋洋洒洒100多万字，六卷，的确是有些阅读压力的大部头。我切换频道一部部读下来，着实被它构架的宏阔、想象力的丰富、细节的扎实、人物的丰满所吸引。这是一本少年成长小说，把一个个活生生的人物放在了宏阔的架空历史的背景中。小说在人物塑造上尤其出彩，除了吕归尘、羽然、姬野三个主线人物，嬴无翳、息衍、白毅等一些副线人物，也都个性鲜明，鲜活立体。
叙述的语言典雅优美，有古典文学的基底，却是青春激扬的，与架空历史类的故事题材相得益彰。战争场面的描写，完全是虚拟的战场，却如同亲历。作者有写长篇小说的深厚功底，整个的叙述耐心深入，敏感细腻，表达情感情绪的时候投入有力，饱满处文采斐然，充满张力 ，有着史诗一样饱满磅礴的气势和格局，又有着细枝末节处的细腻生动 。
看完小说我甚至还有点隐隐的担忧和庆幸，这种质感和节奏虽是类型创作但显然是用最传统的写作方式不受干扰地去创作的。据说从初成型到最后完结，用了足足5年多的时间，能在网上以及杂志连载中存活下来，获得读者的追捧大概也是中国网络初兴之时，相对深度的创作和阅读环境促成的 。但是显而易见，这样的情怀作品在后来越来越快餐化的阅读环境下，强刺激、即时满足、口水化阅读趣味的境况下会很吃亏。好在它在最能被接受的时代，在野生的环境下存活下来，拥有了一批固定的读者，并且随着作者持续创作新的作品系列，新的年轻的读者群也不断涌入，因此能获得持久的生命力。在考虑如何定位这部作品，寻找联系作者的过程中，2011年我调到内容部门执掌人民文学出版社当代文学编辑部。记得当时的老主任非常替我担忧，“这个圈子其实非常小，核心资源非常有限，我们的资源可都是多年积累下来的。
”的确，当时还年轻的我没有什么牢固积累的文坛大名家资源，但是我相信文学从来都不是一成不变样式单一的，人文社之所以在文学领域内始终保持优势地位，就是因为一代代编辑固本却不忘求新，不断地发掘一批批有生命力的原创作品。出版就是选择，考验的是编辑的眼光 。已有的经典是了不起的经典，但是作为编辑更要为未来的读者发现和积淀经典，我第一批组稿的名单里就有江南和他的《九洲缥缈录》。只是我心里很忐忑，毕竟人文社除了出版国外的哈利·波特系列外，从来没有出版过中文本土原创的奇幻文学。部门很快引入了一位资深类型文学编辑涂俊杰，她对《九州缥缈录》评价颇高，大家一拍即合，开始进入实施阶段联系版权联系作者，做细致的选题报告市场调研，做社内的说服工作，包括给我们选题委员会也是我们社的“文学长老会”——总编、社长、资深有话语权的老编辑推荐作品，如愿以偿地顺利获得了老编辑“这些细致的描画以及心理描写比纯文学还要纯文学”的评价，选题会上我们详尽的PPT加上营销部门热情洋溢的呼应专家们的评价，选题一次通过。