成都文学院｜陈仓从《父亲进城》到《上海反光》(2)

而“父亲”进城是陈仓用情最深用心最苦的一个。陈仓的进城系列以《父亲进城》开始，又以《上海反光》结束，把中间20多个中篇小说勾连起来，就形成了“提出问题”“解决问题”“现实验证”这样一个万物发展的完整逻辑。最初的父亲进城，从某种意义上来说，更多的是不适应，原始地表达一种冲突，紧接着就深入演变成了一种呼唤，寻求农耕文明和现代文明的和解之道——陈仓认为，不管是多大的文明冲突，用善的思路去解决，都容易达成和解，因为善的温度很高，即使把铁块与石头放在一起，温度高到一定程度，都可以黏合在一起。陈仓这一阶段的小说都有一个明显标记，那就是进城者单方面释放出了善意。比如，《从前有座庙》，假和尚用善行，救了别人也赎罪了自己；《墓园里的春天》，失业记者用善举，义葬了自己的老领导，不仅解决了生存问题，还获得了爱情；
《地下三尺》，流浪汉用善念，盖起了一座寺庙，不仅实现了自己的愿望，还解决了精神垃圾的处理问题；《摩擦取火》，被冤枉的犯人用善思，看到每个有关或者无关的人，都活得还不如自己的时候，他立即原谅和宽容了整个世界；《原始部落》，洗头妹是为了尽孝行善，才无奈陷入红尘，所以她从工作中获得了自尊，甚至有一点崇高感。《上海反光》既然作为系列的终结篇，自然有着剖腹见骨、化血见魂的终极意义，父亲这次进城是告别之旅，告别心向往之的城市，告别心心念念的儿子，也告别自我的生命，同时更是陈仓所做的告别陈词，意在父亲的亲身验证下，安慰心心念念着的那山那水那村那人，告诉大家放心吧，我们在城市过得挺好。
与从前任何一个进城者，比如女儿、傻子、麦子、小猪、犯人等，《上海反光》里的父亲遇到的情况都不同，那种冲突已经基本消失，扑面而来的气氛是融洽。他是怀着患有绝症的秘密，找了个轻松幽默的借口（冬天“村子里连一片雪花也不下，真是太无聊了”），主动来到上海的。彼时的儿子正在城市里碰撞得焦头烂额：在报社面临下岗、没有女朋友、没有房子。但是因为父亲的到来，儿子的城市身份感和主人翁意识油然而生，他要把城市最繁华光鲜的一面，他要把自己最安稳体面的一面，统统端出来给父亲看。所以，“反光”除了镜像的反射，还有借光的意思。陈元对父亲的安排、呈现，无论是住豪华酒店、游东方明珠、吃梅陇镇酒家、参观工作环境、看自己买的新房，都是借助于他人达成的，是善意的谎言、假象的编织、爱的合谋。
《上海反光》是对以往所有进城者的一次性回应，内核是城市情义的集结和温暖的传递。无论是鞍前马后为父亲当司机和导游的同事小叶，还是愿意冒充陈元女朋友的小青，无论是带有上海人的傲慢与偏见的小青妈妈，还是长得名不副实的报社老总焦大业，他们来自城市的底层或中产，却无一例外地对父亲表现出最大的关怀与热情。是城市的荣光带给人的分享冲动？是因为陈元的为人处事让人认可、体恤、愿意伸出援手？还是因为父亲即将走完一生而激发出了每个人内心深处对于生命的同情与悲悯？如陈仓在一篇访谈中所说，“不管如何，反光也是光，被反射照耀的绝对不止父亲一个人”、“不是自己发出的光，照样对人有着强烈的安慰”。反光于是成了个体想象中城市对底层弱者的光芒普照，成了苦难土壤里催生而出的向善向美之花。到处是钢筋丛林和人际距离感的现代化都市，也因之有了温度和人情味。