专访宋木子合文俊李飞｜“三狗”组合喜剧创作揭秘(4)

Q：你们觉得舞台喜剧和银幕喜剧在创作过程中有哪些区别？自己在创作过程中有没有遇到过什么样的困难？
【李飞】我刚开始接触舞台的时候，觉得舞台特别大，就好像一举一动都被看得特别清楚，我觉得特别难。但是我觉得在这个过程中，你还是有调整的机会的。你会一点一点儿去磨练自己，因为它会反反复复的演，然后你会精进自己所有的肢体，所有的台词。但是到银幕里可能你需要通过面部去展现更多角色的神态以及内心。因为电影它还是导演的艺术，我觉得可能对于银幕来讲，就是多和导演沟通吧。你想好了一个东西，然后需要摄像配合，需要导演配合，我们可能需要各个工种配合的东西更多。可能我再过两年看《银河写手》，我可能会说“这一条我怎么演得这么烂呢？”但我觉得这也是一个不断成长的一个过程，每个阶段都有自己不同的心境。

【合文俊】银幕喜剧和舞台喜剧，就像我们之前一直在做的那个情景喜剧sketch这种短剧，在舞台上我们会更加的浓缩一些，因为从创作上来讲，我们要快速的进入到这个sketch的游戏规则里边，快进快出，让观众能够立马理解到我们这个游戏是什么。但是银幕喜剧它更多的是我要讲好故事，塑造人物，以及我怎么去讲这个故事。从表演上来讲的话，舞台上的喜剧我们的表演更加会注重肢体上的放大的表达，但在大银幕上面所有细微的表演都会被捕捉到。所以更多的时候可能不是肢体上一定要多么夸张，更多的时候是你的一个眼神，或者说你内心的一点触动，它都会通过大银幕的摄像机给你捕捉到。我觉得一个是由内而外的，一个是由外而内的，这是我自己的理解。