《柳舟记》创新古偶背后，靠的是制作团队精益求精丨揭秘(2)

张晚意吃透角色，王楚然不娇气
在立体可感的角色塑造上，最让人刮目的就是演员的敬业态度和努力，张晚意和王楚然在剧中的表现和互动奉献了可圈可点的表演。据导演透露，这两位演员不仅认真且谦虚，拍摄现场他们喜欢在监视器前与导演们讨论剧情和表演，“晚意他的内核很强大，对于崔行舟这个角色吃得很透，他能准确地拿捏崔行舟在不同时期的心态，比如在北州小院儿崔行舟和柳眠棠隔着门告白的那场戏，他演出了崔行舟对于柳眠棠毫无保留的爱，这之中带着一点讨好，但又把自己的心完完整整展示给柳眠棠看，他真诚的演绎很打动人。王楚然她有男孩子的一面，不娇气内心也很强大，所以在一定程度上她跟柳眠棠在性格底色层面是有链接的，比如镖局灭门，记忆恢复那一大段戏，当她跟着模糊的记忆走进镖局，从碎片式美好记忆的闪现到在‘灭门’的强刺激下记忆全然恢复奔涌而出，这整个过程情绪非常复杂，表演上也需要很多层次转变，她演出了柳眠棠从茫然不解到无助委屈以及最终度过黑暗即将迎来黎明时隐忍的张力。
”两位导演强调，“演员们都很爱自己所扮演的角色，作为导演很享受与大家一起创作的过程。”

张晚意和王楚然主演该剧。
用镜头书写中式美学，用细节传递人物情绪
尽管《柳舟记》有古偶的流量基础，但导演在艺术表达、现实观照、拍摄手法等层面进行了多维创新，每一个镜头都书写着清雅、古朴、写意的中式美学风。《柳舟记》因镜头美学出圈，导演在画面构图、运镜要求以及光影的运用上格外考究。不乏观众总结的经典场面，类似“柳舟记极致浪漫的五分钟”、“催眠夫妇火海决裂”、“柳舟记最美大婚”等可圈可点、印象深刻的艺术创新与表达，而这也得益于二位导演电影出身的加持。“这是一个繁入简出的过程，镜头美学讲究的是光、影、人、景的交融，并非怎么好看怎么拍，画面要为人物和故事服务，不能喧宾夺主，要有融为一体的和谐感。”两位导演说道，“因场景与情节的不同，需要对应不同的拍摄要求来呈现，比如情感线和权谋线的拍摄就有很大区别，场景、光线、运镜等都有不同的设计要求，有些戏看似景别一致，但因场景、光线、运镜等不同，最终传达给观众的情绪就不同”。