于你，皆是回忆——《燃烧女子的肖像》(2)

从剧情上讲，二人情感上转变的节点大概在玛丽安第一次作画后埃洛伊兹的不满。在首次作画时，埃洛伊兹并不知情，而玛丽安也是为了作画而陪她散步，借此时机来观察其面貌，但埃洛伊兹将玛丽安看她的眼神归为一种爱慕的眼神，而玛丽安的观察只是工作需要，对玛丽安而言二人只是一种“买卖关系”，并且作为画家的她在作画时也只考虑作画的技巧、光线的布局等方面。

待第一次作画后，埃洛伊兹看到后反问玛丽安：：“这就是你眼中的我？”，潜台词就是：“这就是你对我的第一印象？”，而玛丽安回答的是：“不只是我，还包括了作画的规则、技法、色彩光线得运用。”换而言之就是：“不只是我，从别人身上听到的也是这样。”
假使一个人对另一个人有好感，并问其对自己的第一印象，换回来的缺是大众对此的刻板印象，我想那个喜欢对方的人应该会是沮丧的。
在第二次作画后，玛丽安才重新对眼前这个即将要画在画板上的人有了新的认识与了解，这也是玛丽安越过大众，以一个爱慕者的身份开始为他作画。细心观察，在第一次作画时玛丽安的眼神与神情是冷淡且平静的，而到了第二次作画玛丽安的眼神有了变化，二人四目相对时，玛丽安则表现出一种紧张不安的神情，这就好似两个情窦初开的爱人，彼此不好意思的望向对方，带有一种害羞且心跳加速的感觉。

在情节设置上，我自认为作画的情节，也是二人情感铺垫的一个过程。作画的过程就好比对一个人的了解和认知，你需要先观察其外表，大致画出轮廓，然后在通过外界的各种因素以及自身的审美偏好对画中人进行填补，最后再在细节上进行收尾。大致是这么一个过程，但画作也有三六九等，传神与死板之分，埃洛伊兹在看到第一幅画作时，就说出了一个致命的问题——没有生机，感受不到生命力。我认为作画是两个主体的事，一个主体是作画者，另一个是被作画者，作画者要对被作画者的心里与情感有一个大致的了解，以及想要表达被作画者的一种心理状态，儿时做古诗题都能读出诗人对大自然的热爱之情，看画也是一样的道理。