电影：《第二十条》与《临时劫案》，票房的逆袭，与电影的本质

「在文字中证道。——唐泪」
华语电影市场，在近期上演了两场“逆袭”。
一场来自内地春节档，也即张艺谋导演的《第二十条》，在排片和票房皆被“倍杀”的情况下，于上映第十日完成逆转，大势已成。
另一场来自香港春节档，系郭富城主演的《临时劫案》，在排片和票房皆被“数倍杀”的劣势下，凭借横压全场的口碑和逆天的上座率，在上映第十二天完成逆转，再经一日拉锯，重登榜首，更获大幅加场，已不可撼动。
有何启示？

这两场“逆袭”，颇有些异曲同工。
《第二十条》的标签，是“剧情”、“喜剧”和“家庭”，《临时劫案》的标签则是“犯罪”、“喜剧”和“动作”。
两部电影虽然都带有“喜剧”标签，但实际上皆非“典型”贺岁片。
在“喜剧”外壳的包裹之下，却都有沉重的内核，更是不约而同地，指向了底层人物的命运与挣扎。
这是商业片吗？
或许更应该理解为一种，电影类型上的杂糅。
此前常谈到一个概念，娱乐指数。
可能按照常规的理解，娱乐就应该是“爆米花”和“合家欢”，但实质上，未必如此。
愉悦可以多指。
枪火和无厘头、动作场面、爆炸和追车、枪战、荒诞、特效，大气和史诗，乃及现实、情感、悬疑、话题和逗趣，这些林林总总，都可以成为观影愉悦的范畴。
其本质，是一种观影需求的满足。
而毫无疑问，《第二十条》和《临时劫案》都令观众收获了“愉悦”。
这就是“逆袭”之基。