为什么娄烨总是特别钟爱“三角恋”？(2)

这不是他一家的，你看娄烨——
一样晃到你呕吐、一样极度个性化的调色、一样恨不得把镜头凑到人脸上。
他们又不同：前者用光影写意，而后者用光影表情。
《推拿》，他用“红色”代表情欲。
发廊，红色灯泡；嫂子身体，红色光晕；沙老板失恋了，吐红的血。
看画面你就知道这对抱着跳舞的人，谁动情了，谁没有。

《浮城谜事》里，妻子郝蕾寻到旧屋楼下，楼梯间里回荡着丈夫和情人的声音。
娄烨没有让演员发作，只是慢慢、慢慢地用黑暗将她吞没，像空气全部抽干，像海水全部涌来。

将明暗对比用得恰到好处，那种窒息的感觉准确地传递出来，就这样淡淡、缓缓、牢牢地扼住观众的咽喉。
空泛的概念被赋予了色彩，具体了；恰如汹涌的情绪，被摁进画面，变细腻了。
这是娄烨高级的光影手艺。
在《风雨云》里，光影依旧。
让菌菌印象最深刻的是开场的拆迁。
这段骚乱，无论调度还是用镜，都是教科书级别的。
2006年，南方某城郊区。
潮湿昏暗的镜头下，一对林间偷欢的男女顺着可疑血迹，发现了一具无名女尸。
镜头一转。
2012年，南方某城CBD，城中村爆发了激烈冲突。
断壁残垣之间，叫嚣声不断，火光冲天。