《赤胆屠龙》，描摹美国西部小镇的时空往事与曼妙时光(2)

在镜头语言上，霍克斯的一贯特点就是简约且直接， 其影片几乎永远都是在使用平行视角，少有高、低角度、景深镜头之类的摄影技巧。霍克斯如工程师般精心设计了每一个镜头，摄影机总是在恰当的时间出现在恰当的位置上，把观众真正带入到他设计好的情景中去。
剧中角色都充满个性，非常可爱。而对人物的深度刻画，便是通过大量细节来做到的。
杜德是《赤胆屠龙》中最具深度与复杂性的角色。他的堕落是影片中重要的剧情设置，出于对他男性精神的回归的期待，杜德的转变也就顺理成章成为霍克斯大书特书的情节，他更能体现霍克斯在本片中所强调的主题，也从一开始便参与了影片中所有的重要场景。
杜德的回归经历了“堕落--重树信心--迷惘--回归”四个阶段，分别对应影片四个经典片段。
第一个“堕落”即之前酒吧那场戏。在影片片头过后的第一个段落中，酗酒的杜德走进酒吧，乔为了羞辱身无分文的他，将施舍的钱扔到了痰盂里，杜德丧失了尊严，一个少见的低角度镜头描摹了杜德丧失了尊严甚至跪下试图去捡痰盂里的钱。与此同时，另一个少见的仰拍镜头下，昌斯出现了，这时的杜德跪在地上，视角朝上。“重树信心”则是午夜巡逻，击毙刺客。在这场戏中，酒吧中杜德面对恶势力时的横移镜头（人多势众的匪徒和形单影只的杜德），凶手的主观视角镜头（天花板上的俯拍）以及精彩的细节特写镜头（凶手的血滴落在酒杯中）。展现出霍克斯电影中少有的明显电影技巧。

“迷惘”则是杜德又被往事所困，在执勤时疏忽大意而险些酿成大错，于是有了文章开头昌斯对他的质问。“回归”的戏则是在杜德自暴自弃，又一次准备喝酒时，他听到屋外响起的音乐，意识到自己到警局来的目的（感知到关于责任的意义），接着又缓缓地将酒杯里的酒倒回酒瓶中。此刻是霍克斯“细节至上”的又一次完美展现，简单却令人感动。影片中伴随着杜德的心理转变的另一个细节就是卷烟的情节，表现了剧中人责任的缺失和建立。
在杜德对自身的质疑和自责中，电影中从一些小动作里表露出来（后续影片中人名用英文指称）：在前半段，Dude刚回警局没多久，到晚上的时候，一边哭一边咬着自己的指关节，坐在警局监狱里，直到在他稍微抬起点头，在帽子遮掩下的眼底的两排泪痕，观众和剧中人物才看出来他在哭，而后他刮了胡子，换上了整洁的衣服，重新振作，却被几个敌人在镇子里轻易撂倒，接着又开始怀疑自己的价值，再次咬起了自己的指关节……这个小小的动作作为细节，在电影里大概只出现过两次，却完美地表现了Dude内心的挣扎和痛苦，对一位有酗酒问题的警长副手出人意料的脆弱的表演，细腻地描摹出人物的内心世界。