拿下今年戛纳华语片最大奖：一个丧失尊严的男人与狗为伴(3)

谈及自己作品中出现的这种共性，管虎说，这更多是一种“无意识的巧合”，然而这种巧合背后隐藏着他一贯的认知：“咱们人身上都有不同的动物性，但随着一路走来社会角色的扮演和规范，人的动物性都在下降，甚至遗失了。二郎就是这样，他需要重新获得动物性，一种重新出发的勇敢精神。”

《狗阵》中，管虎通过多种隐喻勾勒出二郎逐渐恢复的动物性。一只灰狼最先从动物园里跑出来，有时它会站在高处远远地眺望二郎。一处蹦极景点奇异地出现在小镇上，这是原型小镇中唯一本不存在的事物，管虎把它安排在这里，是为了凸显二郎蹦极时的冒险和勇气。最后动物园悄然被人打开，所有动物都跑了出来，二郎则带着新出生的小狗走出镇子，最终“破阵而出”。“你身边熟悉和围绕的一切，是生活常态，也是一个阵列，能不能破阵就是对自己的考验。”管虎认为，这就如同作家王小波笔下的“一只特立独行的猪”，从圈里蹦出来以后跟其他猪就不一样了，看到了新的世界。
关注被遮蔽的个体
2008年北京奥运会举办开幕式当天，管虎正和朋友兴高采烈地观看节目，突然接到山东老家打来的电话，一位亲人去世了，电话那头一片哭声。管虎一直忘不了当天的情形，那种普天同庆的氛围下有人正在经历悲伤，让他想到了许多类似被遗忘和遮蔽的个体生命。
一直以来，管虎作品中的小人物视角始终占据主流，滚滚时代进程下普通人的命运走向构成他创作表达的重心。《八佰》的宏大战争叙事通过几位小兵和老兵的视角展开；《老炮儿》中的主角是一位跟不上时代发展的北京大爷；《斗牛》则将一段民族记忆放在了一位守护奶牛的村民身上；《狗阵》中的二郎则在经历彻底的孤独，与他相伴的是一条狗。管虎告诉本刊，对大时代下普通个体生命的关注，跟其从小所受的教育和生长经历有关。“我很小的时候，父母就被下放到外地，我是被邻居养大的，天天自己在胡同里跑，也没人管，就是个小人物。我们这代人经历了时代一步步的变迁和高速发展的阶段，对普通人的关注也就自然而然了。”