「专访」导演申奥：人性都是贪婪的，如果不克制就会被欲望吞噬(3)

界面文娱：正如你所说，费可倒映的是一个人的欲望。但受害者里不乏向他散发善意的人，可他好像只看到恶的那部分。你认为费可为什么会形成这样的性格？
申奥：《新生》中会有两集来讲述费可的前史。我认为他性格的成因与他的原生家庭有关，缺爱的环境可能会造成费可这样的人。就我自己的观察，成长过程中被爱和不被爱会影响一个人成年后的心理状态，不被爱的人大多缺乏安全感。在《新生》的故事里，费可在童年时期经历过被抛弃和背叛，所以他很难信任他人，也会下意识推开释放善意的人。也因为父母，费可对于任何其他人都产生了仇恨心理，导致他对接近他的人下毒手。
在这部剧里，我还试图讨论的是原生家庭对个人的影响。我始终认为，一个人成年之后的性格缺陷或是心里的某种执念，都与原生家庭密切相关。

02 现实主义不是一种题材，而是一种手法

界面文娱：《新生》和你之前导演的电影《孤注一掷》都关注到了“诈骗”这个话题，你为什么这么关注诈骗这个话题呢？你认为将“诈骗”作为背景能够给故事带来哪些独特的张力？
申奥：我觉得在骗局里最能看到人性的复杂。一方面，观众面对诈骗受害者时会有不同的心态。一种是俯视感，大家面对诈骗受害者的时候不完全是同情，也会居高临下地觉得他们被骗是因为他们贪心以及不够聪明；另一种是好奇，想知道他们为什么会被骗。另一方面，骗局里的人也往往体现出人性的不同方面。
所以我认为，“诈骗”题材能够产生强烈的悬念。骗局是怎么设定的？受害者为什么会上当？骗子又是如何全身而退的？这些都足以引起观众好奇，也有很大的空间来发展故事。
界面文娱：无论是剧集《新生》还是电影《受益人》《孤注一掷》，你的作品都关注贴近现实的故事，你如何看待现实主义题材？
申奥：现实主义不是一种题材，而是一种手法，我认为任何题材都可以用现实主义的手法进行拍摄。比如电影《第九区》，导演尼尔·布洛姆坎普用现实主义的手法，把科幻片拍摄得像是一个真实发生的故事，影史上也不乏用伪纪录片方式拍摄的科幻片。现实主义只是取材于真实，是用比较逼真和还原的方式去拍生活。